當(dāng)炭治郎 土薇爾莉特開口講中文 我收獲了追番的快樂

　　中國的配音愛好者數(shù)量龐大，他們往往出于對(duì)動(dòng)畫作品的喜愛而“為愛發(fā)電”，但若想要走上專業(yè)配音演員的道路并非易事。由于國內(nèi)配音行業(yè)的二八定律明顯，一般講來，資歷尚淺的新興配音愛好者，難有機(jī)會(huì)擔(dān)任國產(chǎn)動(dòng)畫主要角色的配音工作。

　　目前國內(nèi)配音行業(yè)的新人培養(yǎng)模式，仍依賴于資深配音演員的“老帶新”。季冠霖表示，有經(jīng)驗(yàn)的專業(yè)配音演員能為新興從業(yè)者提供的幫助，其實(shí)也是有限的，無非帶領(lǐng)新人找準(zhǔn)方向、了解行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，接下來需要他們自己的努力沉淀。音熊聯(lián)萌創(chuàng)始人謝添天認(rèn)為，如今從業(yè)人員天花板比以前更高，但隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，入門的門檻相對(duì)降低，所以項(xiàng)目在選用新人時(shí)，對(duì)實(shí)力更為看中。

　　與此同時(shí)，配音新人的成長路徑又十分漫長。北斗企鵝聯(lián)合創(chuàng)始人山新指出，如果入行的新人期望成為配音演員而不是偶像，那么便應(yīng)該做好長期積累的準(zhǔn)備?；守懠疽脖硎荆?ldquo;按照業(yè)內(nèi)不成文的規(guī)定，基本上新人需要刻苦鉆研5年才有能力獨(dú)當(dāng)一面，很多人可能堅(jiān)持2年就放棄了。”

　　ACGx在與新生代配音演員的交流中，也充分感受到年輕配音演員對(duì)表演機(jī)會(huì)的渴望。在《紫羅蘭永恒花園》中配版里，為里昂配音的肖璟坦言：“作為新人，好的機(jī)遇非常重要。”另外《堀與宮村》中配版配音導(dǎo)演丁翔威，以及分別為動(dòng)畫男女主角配音的楊超然、李蟬妃也告訴ACGx，進(jìn)入配音行業(yè)并堅(jiān)持留下來的人，都因?yàn)?ldquo;熱愛”二字，因此對(duì)于配音演員而言，不論角色大小，都必須認(rèn)真對(duì)待，畢竟每一部作品都是成長的經(jīng)歷、學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。

　　中國配音行業(yè)中存在的幾個(gè)問題，似乎陷入了一個(gè)循環(huán)：動(dòng)畫項(xiàng)目在選擇合適的配音演員時(shí)，青睞有實(shí)力、有經(jīng)驗(yàn)的從業(yè)者;但配音行業(yè)發(fā)展，需要新鮮血液的注入;新人又渴望更多作品出現(xiàn)，提供機(jī)會(huì)進(jìn)行磨練?？雌饋?，三方的狀況甚至好像已經(jīng)變成無解的結(jié)。于是此時(shí)，譯制日本動(dòng)畫就成為了行之有效的破局之道。

　　相較正在發(fā)展中的國產(chǎn)動(dòng)畫市場(chǎng)，日本動(dòng)畫市場(chǎng)每年的產(chǎn)能更高。配音演員們?cè)趪鈨?yōu)秀動(dòng)畫的演繹過程中不斷提升，最后再將積累的經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用至國產(chǎn)動(dòng)畫，也是較為理想的良性循環(huán)。因此，為已經(jīng)在國內(nèi)動(dòng)畫愛好者間取得認(rèn)可的日本動(dòng)畫，打造中文配音版，既是磨練配音演員的重要機(jī)會(huì)，也足以成為配音行業(yè)發(fā)展的助推劑。

譯制動(dòng)畫斷代，中文配音如何重?zé)ㄐ律?

　　其實(shí)在國內(nèi)，年輕觀眾對(duì)于中文配音動(dòng)畫的認(rèn)知曾產(chǎn)生斷代。上個(gè)世紀(jì)80-90年代，大量譯制動(dòng)畫引進(jìn)內(nèi)地并在電視上播出，成為一代人的童年回憶。但進(jìn)入21世紀(jì)后，為保護(hù)國產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展，譯制動(dòng)畫退出電視臺(tái)的黃金時(shí)段，隨之而來的結(jié)果，就是大部分中文配音動(dòng)畫淡出年輕觀眾的視野。

　　而今，隨著互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)崛起，年輕觀眾們有更多渠道可以直接接觸國外的動(dòng)畫作品，對(duì)于那些已經(jīng)完全習(xí)慣原版配音的觀眾而言，自然會(huì)對(duì)中文配音持有不同意見。

　　那么面對(duì)譯制動(dòng)畫的斷代、年輕觀眾觀看習(xí)慣的變化，中文配音應(yīng)該如何重?zé)ㄐ律?為解決這一問題，需要ACG產(chǎn)業(yè)鏈各個(gè)環(huán)節(jié)的通力合作，再交由時(shí)間去慢慢驗(yàn)證。

　　首先，是配音公司給予新人培養(yǎng)、扶持，同時(shí)在中日迥異的語言、文化環(huán)境下，尋找到合適的銜接。這也是目前諸如冠聲文化、音熊聯(lián)萌、領(lǐng)聲文化、北斗企鵝等公司正在做的事情。

　　許多動(dòng)畫觀眾在觀看中配版動(dòng)畫、提出意見時(shí)，出現(xiàn)頻率最高的觀點(diǎn)，便是“已經(jīng)是中文配音版了，卻不像中國人習(xí)慣的口語表達(dá)”。當(dāng)談及本次參與日本動(dòng)畫譯制面臨的難點(diǎn)時(shí)，不少配音老師也都提及了同一個(gè)關(guān)鍵詞——本土化。

　　馮駿驊指出：“日本動(dòng)畫里的故事邏輯、人物行為、語言表達(dá)，已經(jīng)確定它反映的是日本的文化，譯制時(shí)可能沒有辦法完全貼合中國人的思維。”

　　丁翔威也在采訪中表示，像譯制《堀與宮村》這樣貼近日常生活的校園番，應(yīng)該靠近國內(nèi)普通人的語言習(xí)慣，國內(nèi)從業(yè)者也正在慢慢摸索，將中日兩國在臺(tái)詞表達(dá)和文化邏輯上的差異過渡得更加自然。像在“不止動(dòng)畫”放映廳中播出的《堀與宮村》第一集中，出現(xiàn)的“你在想桃子”、“臉紅個(gè)泡泡茶壺”等臺(tái)詞，不僅給配音演員留下了深刻印象，也在現(xiàn)場(chǎng)收獲了眾多觀眾的笑聲。