10多年前PSP上的滿分神作，居然只是一部電子小說？

　　前面也多次提到，《428》的敘事結(jié)構(gòu)多線并進(jìn)，分支錯(cuò)綜復(fù)雜，那么游戲又是怎么維持基本結(jié)構(gòu)清晰的呢?

　　答案是時(shí)間表系統(tǒng)。一般而言，多線敘事更多采用分章節(jié)切換視點(diǎn)的模式。比如《十三機(jī)兵防衛(wèi)圈》里，我們推進(jìn)劇情的模式大致為控制某位角色，通過推進(jìn)這位角色的部分劇情以解鎖另一位角色的故事，以此類推，互相按章節(jié)交叉推進(jìn);而《八方旅人》的處理方式更加簡(jiǎn)單粗暴，在體驗(yàn)?zāi)澄唤巧墓适聲r(shí)，除了戰(zhàn)斗，劇情演出中直接把另外幾位當(dāng)空氣處理。所以，這會(huì)導(dǎo)致另一個(gè)問題，即隨意地切換角色不僅打斷敘事節(jié)奏，而且還會(huì)讓玩家沒法及時(shí)帶入新視點(diǎn)。這也就是章節(jié)式講故事模式的局限性?？紤]到代入感問題，還有著另一種處理方式，比如《最后生還者第二幕》就將雙主角游玩內(nèi)容各分為兩個(gè)部分，二者各自區(qū)分，且相對(duì)來說更加集中，盡量避免了代入混亂。

　　而《428》根據(jù)自身類型特性出發(fā)，采取了以時(shí)間為軸，將五位主要人物的故事并行展開，嚴(yán)格按時(shí)間表執(zhí)行的方式。游戲的整個(gè)故事發(fā)生在一天的10個(gè)小時(shí)之內(nèi)，按小時(shí)分為幾個(gè)段落。每個(gè)小時(shí)，各名主角都會(huì)面臨“分支選擇”、“阻止進(jìn)入”(KEEP OUT)和“未完待續(xù)”(TO BE CONTINUED)三種情況。

　　在游玩過程中，會(huì)出現(xiàn)不同顏色標(biāo)記的關(guān)鍵詞。其中，綠色標(biāo)記意味著玩家可以做出選擇，改變故事走向;紅色則標(biāo)志著此處存在關(guān)鍵詞。除了這些比較顯眼，且能夠直接推動(dòng)劇情的關(guān)鍵詞，游戲里還會(huì)提供非常多的“小貼士(Tips)”，一開始你可能只會(huì)覺得只是起到補(bǔ)完游戲的故事設(shè)定的作用，但隨著游戲進(jìn)程，就會(huì)糾正最初的看法，越發(fā)地發(fā)現(xiàn)這些信息還暗中關(guān)聯(lián)到其他主角們的故事，甚至直接與某些故事線緊密相關(guān)。說句題外話，也得益于《428》中所有出場(chǎng)有臺(tái)詞的角色不僅有名字設(shè)定連性格背景都有詳細(xì)設(shè)定，所以就連拉面店大媽、雜貨店店員、服裝租賃店員工這些小角色都有在惡搞的部分出場(chǎng)的機(jī)會(huì)。

　　聊回時(shí)間表。在游戲中，玩家可以用按鍵隨時(shí)呼出時(shí)間表，在不同角色之間“跳轉(zhuǎn)”(JUMP)，解鎖“阻止進(jìn)入”狀態(tài);最終確保所有角色處于“未完待續(xù)”，從而解鎖下一小時(shí)的故事。也正是因?yàn)閾碛辛舜罅康姆种нx項(xiàng)，相應(yīng)的，游戲也提供了各種各樣的BAD END(壞結(jié)局)。

　　既然擁有了眾多分支和結(jié)局，想要全收集就注定不是件容易事。并且由于存在需要將若干選項(xiàng)結(jié)合才能達(dá)成的壞結(jié)局，哪怕是看著攻略，往往一不留神就會(huì)錯(cuò)過，加上《428》并沒有快速跳過劇情的功能，如果是重復(fù)游玩會(huì)比較枯燥，所以唯有多存檔才能解決。這算是時(shí)間表系統(tǒng)為數(shù)不多的缺點(diǎn)。

　　不過時(shí)間表可以隨時(shí)在劇情中打開，并可隨時(shí)跳入任意一名角色的任意一段劇情，這還注定了如果不是真正的重新設(shè)計(jì)，沒法拋棄這個(gè)系統(tǒng)。所以只能說白玉雖好，但有微瑕。問題固然存在，而且無法避開，只是游戲本身優(yōu)秀的素質(zhì)足以讓人忘掉這些小問題。

　　“一只南美洲亞馬遜河流域熱帶雨林中的蝴蝶，偶爾扇動(dòng)幾下翅膀，可以在兩周以后引起美國得克薩斯州的一場(chǎng)龍卷風(fēng)。”可以說，蝴蝶效應(yīng)是《428》的核心。加上時(shí)間表的串聯(lián)，一下子就讓故事的脈絡(luò)更為緊湊，帶來的是行云流水和酣暢淋漓的體驗(yàn)。盡管是一個(gè)微小的抉擇，在之后的時(shí)間線里，卻會(huì)影響到另一名角色的命運(yùn)，甚至導(dǎo)致BD。說起來，游戲里總共有整整80個(gè)以上的壞結(jié)局，見到BE的頻率不亞于任何游戲，可失敗卻并不會(huì)過多帶來挫敗感，因?yàn)楸旧磉@些就在制作者的掌控范圍之內(nèi)，在精心設(shè)計(jì)下，哪怕是BE也充滿惡趣味和無厘頭的橋段，讓有些嚴(yán)肅的主線多了幾分歡樂氣氛。很多時(shí)候，玩家所好奇的不光有主線劇情的走向，還對(duì)作死行為存在著好奇心。若干個(gè)“IF“線究竟會(huì)通往什么樣的結(jié)局，不同選項(xiàng)在組合下還存在多少可能性，這些問題無一不是樂趣的來源。甚至有些BE能讓你明白埋藏的暗線，無形中還起到了官方攻略及引導(dǎo)的作用，讓玩家不至于在錯(cuò)綜復(fù)雜的故事線中迷失。這些都來源于游戲巧妙的設(shè)計(jì)。

類魂

　　更值得一提的是，本作游戲本篇“澀谷篇”的總監(jiān)督由石井二郎擔(dān)任，劇本由北島行德編寫，日本懸疑劇本作家長(zhǎng)井知佳則參與本篇的編修工作。額外篇章包含了由日本推理小說作家我孫子武丸撰寫的隱藏劇本“鈴音篇”，和TYPE-MOON負(fù)責(zé)制作，奈須蘑菇執(zhí)筆的“迦南篇”。 兩章短篇?jiǎng)”緸?ldquo;澀谷篇”過關(guān)后的獎(jiǎng)品劇本。其中迦南篇以動(dòng)畫式CG圖片而非真人劇照表現(xiàn)，且有本篇所沒有的聲優(yōu)配音。單從劇作方面來看，陣容可謂豪華。

　　在這全明星般的劇本陣容加持下，故事當(dāng)然會(huì)被重點(diǎn)關(guān)注?？梢钥隙ǖ氖牵瑹o論是故事本身還是講故事的方式，它都一定不會(huì)讓你失望，這一點(diǎn)無需吹捧。更難能可貴的是，保持了優(yōu)秀劇作的同時(shí)，作為一款視覺小說，其可玩性也遠(yuǎn)在同類作品平均水平線之上。唯一能勸退人的點(diǎn)，也許只在于語言問題。

　　-END-

　　關(guān)注“碎碎念工坊”，傳播游戲文化，讓游戲不止是游戲。