國(guó)產(chǎn)恐怖游戲用十年的時(shí)間詮釋了“等待與希望”的意義

　　（為防止劇透，本文不對(duì)游戲劇情進(jìn)行過多介紹與解讀）

　　對(duì)于恐懼，每個(gè)人都有不同的定義。

　　西式恐怖的代名詞是殘暴的惡靈，無(wú)論是蟄伏在黑夜的瘦長(zhǎng)鬼影，或是殺人不眨眼的鏈鋸狂魔，總會(huì)隨發(fā)出濃重的血腥味道。而在相信輪回與因果的東方國(guó)度，中國(guó)人習(xí)慣把那些深入骨髓的恐懼附加在我們司空見慣的日常里，各種意象與深層次的恐懼如同榫卯結(jié)構(gòu)般嚴(yán)絲合縫，即使在炎熱的夏季也讓人感到脊背發(fā)涼。

　　環(huán)境、心理暗示、恐怖谷效應(yīng)和沉浸感，創(chuàng)作者們使出渾身解數(shù)試圖讓人們尖叫。擁有極強(qiáng)沉浸感的恐怖游戲無(wú)疑可以使人們由旁觀者轉(zhuǎn)變?yōu)榭植朗录膮⑴c者，在加深恐懼的同時(shí)也能讓人感到一絲快感。而我則更希望借由幾款國(guó)產(chǎn)恐怖游戲，談?wù)劷┠赀@個(gè)行業(yè)的發(fā)展。

長(zhǎng)夜難明

　　在擁有一款諾基亞手機(jī)就覺得很幸福的年代，就曾有一款國(guó)產(chǎn)恐怖游戲占據(jù)了無(wú)數(shù)人的青春年華。

　　2007年，丁果科技的《七夜》發(fā)售，這款耗費(fèi)團(tuán)隊(duì)兩年心血的3D大作自發(fā)售起就在國(guó)產(chǎn)手游中占據(jù)一席之地。但從游戲背景來(lái)說(shuō)，作者依舊采用了西式恐懼為主要賣點(diǎn)，迷宮般的別墅里盡是血肉模糊的怪奇景象，而變化莫測(cè)的房間布局更是能讓人聯(lián)想到《寂靜嶺》中的表里世界。

　　東方元素的缺席并沒有使這款游戲走向沒落，相反，蛛網(wǎng)般的多流程玩法讓玩家得以感受到恐懼的堆疊。但由于生不逢時(shí)，這款在當(dāng)時(shí)被無(wú)數(shù)玩家視為神作的國(guó)產(chǎn)恐怖游戲，最終卻被盜版擊敗，受到重創(chuàng)的丁果科技也沒有時(shí)間和精力再去開發(fā)一款像《七夜》這般驚艷的恐怖游戲。

　　2011年9月，丁果的部分成員重組成都奇魄科技有限公司。而在兩年后，奇魄科技又更名為技慕奇樂科技有限公司，但最終也逃不過投資方撤資被迫解散的厄運(yùn)，這段時(shí)間內(nèi)。而除了曇花一現(xiàn)的《七夜》之外，他們就只出品過類似《上帝大戰(zhàn)僵尸》《魔法防御者》《魔王么么噠》這些默默無(wú)名的作品了。

　　而在那之后，國(guó)產(chǎn)恐怖作品就陷入了一種尷尬的境地——我們隨便就能從《山海經(jīng)》或《子不語(yǔ)》這類幽冥怪談中尋出一個(gè)恐怖故事，也能輕而易舉在封建時(shí)代遺留的故事里找到一樁凄婉的絕唱。卻最終由于諸多限制而擱淺。很多時(shí)候，我們?cè)陔娪霸豪锟粗⒉豢植赖目植离娪?，在聽書軟件聽著故弄玄虛的恐怖故事，而在電腦前，我們只能玩著同好們開發(fā)出的游戲小樣長(zhǎng)吁短嘆。

　　讓人SAN值狂掉的伊藤潤(rùn)二恐怖作品

　　在此期間，玩家們接觸到的大多為其他國(guó)家的恐怖作品，比如類寂靜嶺游戲《恐懼之泣》、大名鼎鼎的《逃生》、移動(dòng)恐怖游戲《玩具熊的五夜后宮》東南亞式恐怖游戲《小鎮(zhèn)驚魂》。但反觀國(guó)內(nèi)，類似作品卻寥寥無(wú)幾。

賭局

　　時(shí)隔多年第一個(gè)引起我注意的作品是重明工作室開發(fā)的《靈魂籌碼》。

　　任何一個(gè)體驗(yàn)過《黎明殺機(jī)》的玩家都能從游戲的玩法中找到許多相似之處。開發(fā)者很巧妙地讓中國(guó)元素融合進(jìn)去，并加入全新的玩法，一群遭受迫害的可憐人，希惡鬼布置的殺局中進(jìn)行一場(chǎng)荒誕的生死賭局。

　　與同類型的《探靈筆記》和《封靈檔案》相比，《靈魂籌碼》要更吸引我一些。不僅在于人物的裝扮，更在于他們背后的故事。