3個(gè)小細(xì)節(jié)，讓我啃完了「孤島罐頭6」

　　我也不好意思再做一個(gè)無情的清據(jù)點(diǎn)機(jī)器了，當(dāng)沉浸在這段反抗暴君拯救雅拉的故事中時(shí)，我發(fā)現(xiàn)了另一個(gè)奇怪的細(xì)節(jié)——《孤島驚魂6》的每一段過場劇情會(huì)切換成第三人稱，而且都是鎖30幀。

　　對(duì)比其他阿育游戲，我們能發(fā)現(xiàn)一種規(guī)律，其他游戲的過場并不是都鎖30幀的，即時(shí)演算的動(dòng)畫不會(huì)鎖幀，鎖30幀的都是預(yù)設(shè)的動(dòng)畫，而我個(gè)人更喜歡看預(yù)設(shè)動(dòng)畫。

　　理由很簡單，即時(shí)演算的劇情動(dòng)畫大多都是站樁聊天或者一些簡單的動(dòng)作，呆板得就像是在玩30年前的老rpg，和阿育每年都更新的本世代頂尖游戲畫面非常格格不入，而經(jīng)過預(yù)設(shè)劇情動(dòng)畫則復(fù)雜多了，運(yùn)鏡、動(dòng)捕、面捕缺一不可，為了不過多劇透，我說幾個(gè)簡單的：

　　比如游戲中給我留下最深刻印象的角色「鋒刃」，不管是她在一眾歐美正（zhu）確（bi）臉中屬實(shí)“眉清目秀”的長相，還是火爆的性格，都深得我心，第一次見到她是在當(dāng)?shù)貙④姷囊粋€(gè)莊園里，等我趕到時(shí)，整個(gè)莊園的雜兵已經(jīng)被清空了，而她正好抓住了一個(gè)頭目在審問將軍下落。

　　這暴躁老姐拷問時(shí)，手中的刀子還不忘在士兵的重要部位上摩擦幾下以示威脅，看著他突然驚恐的小表情，我都下體一涼有種勸他坦白從寬的沖動(dòng)了；

　　她的老爹「卡洛斯」大爺，更是生動(dòng)地詮釋了什么叫武德充沛的一家人，畢竟誰也不會(huì)想到，第一次見“岳父”，他就殺了一條鱷魚來款待自己，還是在一眾村民和我（主角）的圍觀下現(xiàn)場殺的，我敢說這鱷魚絕對(duì)也是真人動(dòng)捕的；

　　還有游戲中耍寶無敵的「菲力」，更是在各種劇情中用搞怪的擠眉弄眼暗示著，阿育的面部表情捕捉技術(shù)又有了很大的突破。

　　如果專心推主線的話，這個(gè)級(jí)別的動(dòng)畫大概半小時(shí)就能見一次，在雅拉，這樣的性格討喜的怪咖到處都能看到，更加活靈活現(xiàn)的角色塑造，顯然是用呆板的對(duì)話和簡單的肢體動(dòng)作無法實(shí)現(xiàn)的。

　　作為阿育近年來最注重于塑造角色和講故事的系列，不談“大名鼎鼎的”主角依然到處趕場救火，又活成了一個(gè)工具人，至少《孤島驚魂6》將這種代入感發(fā)揮到了極致，這時(shí)候再配上幾首堪稱驚艷的音樂，我得承認(rèn)阿育在一個(gè)開放世界的游戲中，做出了看電影一樣的流暢體驗(yàn)。

▲你可以想象一邊聽無數(shù)革命者哼唱過的意大利紅色游擊隊(duì)之歌，一邊燒煙草田的浪漫意境

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