官方介紹《地平線：西之絕境》如何創(chuàng)造活靈活現(xiàn)的人物

       Ari表示：“我們總監(jiān)決定了一組主要攝影機鏡頭，整個制作過程都會使用。這組鏡頭包括廣角鏡頭，這是在玩家需要看到環(huán)境更大范圍的時候使用，例如埃洛伊第一次進入新區(qū)域的時候。需要拉近角色、呈現(xiàn)情感流露的劇情的時候，就要用比較長的鏡頭。”

       Ari指出，這是團隊的核心原則之一：一切都要從亞蘿伊的視角呈現(xiàn)。這樣的做法，能確保玩家與埃洛伊故事遭遇的事件與人物建立情感連結(jié)，最終才能傳達創(chuàng)作團隊所要的情感調(diào)性，以及游戲主角和遇見人物間的深刻關(guān)係。

       Michel補充：“玩家需要知道的一切訊息，都是透過演出來表現(xiàn)。廣角鏡頭可以呈現(xiàn)兩個角色間的衝突，在畫面上顯示兩個角色相隔的距離。角色說完一句臺詞，鏡頭也有可能停留在他身上，呈現(xiàn)他的思考過程，或者鏡頭放在聽者而非講者身上，呈現(xiàn)聽者關(guān)鍵反應(yīng)。”

       “為了傳達角色的感受，并且凸顯真實人性，我們非常重視臉部動畫，例如眼睛轉(zhuǎn)動顯示思考過程，或是眨眼顯示懷疑態(tài)度。規(guī)劃階段的目的，在于尋找演出的關(guān)鍵瞬間，并且在最正確的時機顯現(xiàn)出來，讓我們用最好的方式呈現(xiàn)劇情的轉(zhuǎn)折。”

       Michel認為《地平線：西之絕境》的制作方法與經(jīng)典好萊塢電影類似，鏡頭是跟著演員的動作移動。這樣的鏡頭移動并不會引人注目，但是可以很自然地輔助演員走位，有助于演員表演。他最喜歡的場景，是埃洛伊在拉斯維加斯與歐瑟蘭挖掘家的相遇。玩家可以馬上感受到埃洛伊與墨倫德一拍即合，不只是因為他們有共同的目標，也是因為鏡頭視角凸顯出他們的互動與默契。

       “這個場景中，埃洛伊和墨倫德交談開始熱絡(luò)起來。他們兩人彼此注視，這時鏡頭離他們很近。亞巴敦德站在他們兩人之間的背景中，埃洛伊和墨倫德這麼快就熟起來，讓他很不滿。于是他打斷他們，把墨倫德從埃洛伊身邊拖走。”