30年11部電影！60歲的大衛(wèi)·芬奇：反套路，反傳統(tǒng)！

　　不可靠的敘事者

　　芬奇出生在60年代，在垮掉一代的耳濡目染下成長，滿眼都是對美國社會的不滿。他不想去電影學校學東西，說不想“四平八穩(wěn)地拍電影”。

　　一直做幕后，沒有什么出頭之日，但芬奇經(jīng)過幾年的工作明白，自己的目標，還是導演。芬奇一直都不太確定好萊塢的那一套是不是行之有效，即便這種敘事方式已經(jīng)取得了令人矚目的成效。但芬奇，卻依舊想將其改造。

　　芬奇對劇情片最大的貢獻，就在于他的敘述邏輯和觀眾感知之間的某種不一致性。在價值和判斷上的不可靠，凸顯出他的諷刺性，迫使觀眾對個體道德產(chǎn)生新的認識，并重新反思人性。

　　《七宗罪》里，約翰是一個連環(huán)殺手，他錯誤判斷自己在敲醒愚昧的人們；他覺得自己所犯下的命案是杰作，其行為和敘事之間，產(chǎn)生了巨大的罅隙。另一方面，米爾斯陷入了他的圈套，微笑著犯下的憤怒罪。

　　如果故事就此結束，那最多也就是對進行好萊塢了一定改造。但芬奇還設定了一個沙默塞的視角，令觀眾隱隱認知到，作者對這種觀念也并不認同——于是，對于否定的再度否定，并沒有形成一個肯定的價值判斷。芬奇對好萊塢的顛覆性，由此產(chǎn)生。

　　《消失的愛人》的后半段，尼克為了逃避殺人的指控，在媒體上表達了對于艾米的愛；而艾米也順水推舟，回到了尼克身邊。此時，觀眾已經(jīng)能了解到，在平靜的婚姻之下，是壓抑和恐慌。

　　而主題上的淺薄，也是芬奇飽受詬病，未能獲得學院認可的原因。在學院派的評價體系中，他擅長的反轉劇情，黑色風格，并不是導演的能力，而是編劇和攝影的技巧。

　　因此，芬奇只拿到了兩次奧斯卡最佳導演的提名，情有可原。