30年11部電影！60歲的大衛(wèi)·芬奇：反套路，反傳統(tǒng)！

　　大衛(wèi)·芬奇已經(jīng)60周歲了，他也到了導(dǎo)演的黃金年齡。在其30年的電影生涯中，拍攝了11部電影。不算高產(chǎn)，但絕對(duì)高質(zhì)。在用《曼克》對(duì)《公民凱恩》致敬一番之后，芬奇正在籌備的新作《殺手》，似乎又要回到自己“黑色懸疑”電影的正統(tǒng)之中。當(dāng)然，這也是諸多影迷所樂意見到的芬奇。

　　作品關(guān)鍵詞

　　關(guān)鍵詞一：‍反電影

　　拍攝廣告和MTV出身的大衛(wèi)·芬奇，自然從不理會(huì)電影中的條條框框，因此，其作品中的諸多面向，都是反電影的。傳統(tǒng)電影中，人物弧光的表達(dá)是一個(gè)U型結(jié)構(gòu)，從頂點(diǎn)跌落谷底，再?gòu)墓鹊子|底反彈。

　　而在芬奇的電影中，“觸底反彈”這個(gè)環(huán)節(jié)是缺失的。

　　《七宗罪》里，芬奇用殘暴的影像表現(xiàn)暴力，正是因?yàn)樗烙^眾對(duì)于底線之后的上升，是有所期待的：警探最終會(huì)將犯人抓獲，黑暗的城市最終會(huì)迎來(lái)光明。

　　但他踐踏了這一條底線，作為正義象征的警察，最后甚至幫助罪犯“完美實(shí)施”了他的犯罪計(jì)劃。7天之后，罪惡沒有減少；下一個(gè)7天，也不會(huì)有所改觀。

　　這樣的劇本，并不是為了觀眾的審美而服務(wù)，而是為了導(dǎo)演的美學(xué)訴求而顯得合理。整部影片的靈魂，就是“罪孽與生俱來(lái)，人們熟視無(wú)睹”。如此一來(lái)，影片的“無(wú)始無(wú)終”，更加貼近現(xiàn)實(shí)中的“法律困境”。

　　此外，芬奇的電影，還是反套路的。《十二宮》中，唯一幸存者凱瑟琳的逃亡過程被全部忽略，故事直接跳接到了凱瑟琳獲救的段落。《消失的愛人》里，故事不斷被打斷，觀眾被迫從他的敘述中，尋找一種邏輯上的自洽。

　　芬奇并不想拍攝一部簡(jiǎn)單的故事片，他希望觀眾參與到敘事的節(jié)奏中來(lái)?！断У膼廴恕凡辉偈且粋€(gè)預(yù)設(shè)的產(chǎn)品，而是隨著劇情的發(fā)展，不斷被重新解讀；之前的情節(jié)，也不斷被賦予新的敘事功能。

　　觀眾的接受過程，變成了電影制作的一個(gè)環(huán)節(jié)——毫無(wú)疑問，這種觀眾的參與敘事、接受結(jié)果過程，并不是電影的功能，而是廣告敘事的組成部分。