為什么動畫大師宮崎駿總是會被人拉出來碰瓷？

　　如果要在日本業(yè)界尋找一個最容易被“碰瓷”的人，那我覺得非宮崎駿莫屬了。

　　庵野秀明說業(yè)界“吃棗藥丸”了，要把歸隱的宮崎駿拉出來碰一碰。

　　鬼滅之刃的票房全日本第一了，要把出門倒垃圾的宮崎駿拉出來碰一碰。

　　新晉導(dǎo)演新海誠一躍成名了，要把正在家里畫分鏡的宮崎駿拉出來碰一碰。

　　以至于我這個外國人寫文章，都要把素不相識的宮老爺子拉出來碰一碰……

　　雖然這種行為很不好，但畢竟是介紹宮老爺子的文章，所以只能先跟老爺子說聲抱歉了。

　　回到正題上，為什么宮崎駿總是會被人拉出來碰瓷呢？

　　在今天的文章中，我會為大家解答這個問題，并詳細的聊一聊宮老爺子對于日本動畫的思考與看法，以及時代浪潮下日本動畫最初的選擇與歸宿。

01宮老爺子與誠哥，不同時代下的不同人生

　　1945年8月15日，日本宣布無條件投降，伴隨著海港的汽笛與天空中飛機的呼嘯，一場大戰(zhàn)終于落下了帷幕。

　　四年前，也就是1941年的1月5日，東京都文京區(qū)的宮崎家族迎來了自己的第二個孩子“宮崎駿”。

　　這個對自家飛機工廠很感興趣的孩子由于并非長子的緣故沒能繼承家族的事業(yè)，反而是走上了一條未曾設(shè)想的道路。

　　由于家境還算不錯，宮崎駿從小便接受了良好的教育，在高中與大學(xué)時期一邊學(xué)習(xí)著文化知識，另一方面也一直在學(xué)習(xí)著繪畫知識，并在大學(xué)期間創(chuàng)造了不少漫畫作品，為以后自己童話王國的打造打下了堅實的基礎(chǔ)。