游光掠影：怪獸之王“哥斯拉”歷史漫談—平成至未來

　　是的，它回來了，不是作為人類保護神的身份，而是站在生態(tài)鏈的頂點，就像是我們從來不會在意一窩被我們破壞巢穴的螞蟻想法，它對于人類并沒有什么特別的仇恨，只是睥睨著渺小的人類，城市在它眼里不過是礙事的路障，人類的武器對它來說無異于撓癢。

　　而上世紀80年代，正好是美蘇冷戰(zhàn)進入白熱化的階段，而日本作為當(dāng)時美國和蘇聯(lián)冷戰(zhàn)中的“正面戰(zhàn)場”，從政府到民眾都已經(jīng)身心俱疲。這些點在電影中得到非常赤裸裸的體現(xiàn)，哥斯拉在日本登場，日本政府還沒有做出應(yīng)對措施，美國和蘇聯(lián)的軍隊已經(jīng)找到借口爭相入駐；在美蘇代表對于哥斯拉處置方法的談判中（日本政府甚至沒有過多的發(fā)言權(quán)），雙方甚至準備以核彈直接連同哥斯拉和日本都一起毀滅（其實不過是找個借口發(fā)動下一波的軍備競賽而已）；在電影中少數(shù)對于當(dāng)時日本社會的刻畫中，我們能看到有人墮落紙醉金迷，有人害怕戰(zhàn)栗，整個社會就像是迎來了滅亡前的瘋狂。

　　這便是《哥斯拉（1984）》想表達的主題，從治愈民眾二戰(zhàn)后的創(chuàng)傷，過度到緩解美蘇冷戰(zhàn)所帶來的壓力。

　　如果說《哥斯拉（1954）》是受限于技術(shù)條件，90%的內(nèi)容是對于核爆后壓抑民眾情緒的人文關(guān)懷，以及對當(dāng)時政府社會的政治諷刺，在其中融合進了10%的SF元素，除了劇情最后“機械降神”的水氧破壞素，我們甚至不能在《哥斯拉（1954）》中看到一點超現(xiàn)實的科學(xué)技術(shù)。

　　而拍攝技術(shù)相對成熟的《哥斯拉（1984）》其中的科幻元素，就豐富了許多。在電影中，我們可以看到日本研發(fā)的空中堡壘“SUPER X”，十分諷刺的是“SUPER X”本來是一架如果美蘇核戰(zhàn)爆發(fā)后，成為保護首相和政要的戰(zhàn)略飛行器（即使這樣，依然對哥斯拉無法造成威脅，被擊墜）；最后人類找到應(yīng)對哥斯拉的方法，是發(fā)現(xiàn)了哥斯拉對于一些鳥類生物的叫聲有趨向性，最終通過超音波將哥斯拉引入三原山，哥斯拉墜入山中，故事才得以告一段落。

　　哥斯拉的這次重啟，無疑是非常成功的，它非常完美的抓住了美蘇冷戰(zhàn)的政治諷刺和哥斯拉科幻元素的平衡點，又將兩者非常和諧的聯(lián)系在了一起。日本本土當(dāng)年320萬的觀影人次也再度證明了“怪獸之王”的魅力還是如同當(dāng)年并未降低?！陡缢估?984）》也為了接下來的6部“平成VS”開了一個非常好的頭。