言之游理：在大海中閃過(guò)光的珍珠，以及珍珠中的時(shí)光機(jī)——光之子

　　Cœur de pirate是法語(yǔ)里海盜之心的意思，由于魁北克地區(qū)的雙語(yǔ)文化，這位創(chuàng)作型歌手的演唱語(yǔ)言也是雙語(yǔ)（2333，配上她的紋身，可能很難從桀驁不羈的外表看出她能做出如此細(xì)膩的音樂(lè)）。在聽(tīng)過(guò)她的數(shù)張專(zhuān)輯后，我發(fā)現(xiàn)她明顯具有陰暗和陽(yáng)光的兩種風(fēng)格；而光之子的配樂(lè)，就是她音樂(lè)風(fēng)格中黑夜向著白晝轉(zhuǎn)變的那個(gè)瞬間，整張專(zhuān)輯帶著“黎明”的感覺(jué)，猶如音符也在緩緩上升，旭日般逐漸成長(zhǎng)。據(jù)說(shuō)，起先制作組只是想要鋼琴和大提琴的簡(jiǎn)約組合，但后來(lái)，Cœur de pirate為配樂(lè)加入了交響元素，從《塞爾達(dá)傳奇》這樣的游戲配樂(lè)中獲取靈感，加上了管風(fēng)琴和鐘琴這樣的樂(lè)器。一年后，光之子的配樂(lè)終于誕生了，這是游戲首先完成的部分，可以說(shuō)之后的一切，都是圍繞著這張令人印象深刻的原聲碟展開(kāi)的。我相信大多數(shù)進(jìn)入光之子主菜單的人，都會(huì)首先被那沉穩(wěn)而蕩氣回腸，又充滿(mǎn)靈性的音樂(lè)吸引。

　　圍繞音樂(lè)來(lái)制作電影和游戲，其實(shí)不是太劍指偏鋒的做法。例如近期諾蘭的電影《敦刻爾克》就是圍繞配樂(lè)中“時(shí)鐘聲”這一概念來(lái)拍攝的。在循序漸進(jìn)，優(yōu)雅中蘊(yùn)藏力量的配樂(lè)中，光之子的故事劇本誕生了。

這是一段劇透：

　　其實(shí)光之子的整個(gè)故事談不上復(fù)雜，可以歸納為女主人公Aurora——一個(gè)奧地利公爵的女兒，在母親去世后，有了一位后母。一日，Aurora因?yàn)樯衩氐募膊∫凰黄?，父親也出于憂(yōu)郁臥病在床。沉睡中的Aurora在一片叫做Lemuria的奇幻大陸上醒來(lái)，為了逃離這片大陸，戰(zhàn)勝其中的暗之女王，她必須找回Lemuria大陸被偷走的光。一路上，Aurora結(jié)識(shí)了眾多同伴，經(jīng)歷背叛和犧牲，從女孩成長(zhǎng)為少女，最終打倒了實(shí)際是她繼母的暗之女王。這時(shí)，她發(fā)現(xiàn)自己在現(xiàn)實(shí)世界的父親已經(jīng)病逝，子民也面臨行將被洪水淹沒(méi)的命運(yùn)。為了拯救眾生，Aurora打開(kāi)了連接兩個(gè)世界的通道，將子民轉(zhuǎn)移到了Lemuria大陸上，她也成為了新的光之女王。

　　非常切題，光之子就是一個(gè)代表光的少女和黑暗對(duì)抗的故事。就連女主角的名字都在突出這一點(diǎn)：Aurora在英語(yǔ)里是極光的意思，所以不少人可能會(huì)以為這里的意思是極光。但其實(shí)，它真正的詞源是拉丁語(yǔ)里的“黎明”。整篇主題也是如此，女主的成長(zhǎng)就像黎明升起的過(guò)程，在光和暗的兩股力量間角力，不斷向上。

光和影的對(duì)比，這是貫穿整個(gè)游戲中劇情、配樂(lè)和美工的主題

　　整個(gè)故事乍看之下沒(méi)有太多真正的亮點(diǎn)，整個(gè)劇情走向不令人失望，卻也不會(huì)帶來(lái)太多驚喜。然而在仔細(xì)研究后，我發(fā)現(xiàn)光之子的劇情不止是一個(gè)中規(guī)中矩的童話(huà)，而是一次復(fù)古的致敬，眾多元素都指向了一個(gè)特定的時(shí)間段——十九世紀(jì)末和二十世紀(jì)初的交接之時(shí)。

　　首先是游戲的背景Lemuria（利莫里亞）大陸，這是一個(gè)和亞特蘭蒂斯一樣出名的神秘古文明，從地理位置來(lái)看，它應(yīng)該處于印度洋和太平洋之間。雖然從未發(fā)掘出能證明其存在的考古證據(jù)，但自從19世紀(jì)60年代，這個(gè)概念被提出后，它就頻繁出現(xiàn)在同期的各類(lèi)藝術(shù)作品中。十九世紀(jì)末，對(duì)文學(xué)來(lái)說(shuō)，是個(gè)充滿(mǎn)魔力的年代，諸如喬治．威爾斯、凡爾納這樣的大師為世界打開(kāi)了通向另一個(gè)次元的門(mén)，熱度一直延續(xù)到《金剛》上映的時(shí)代。

　　如果研究過(guò)十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初的文學(xué)作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)光之子不止采用了當(dāng)時(shí)很流行的Lemuria文化，還融合了那個(gè)時(shí)代文學(xué)的各種靈魂，尤其是那些帶著神秘主義氛圍的童話(huà)故事，從綠野仙蹤和愛(ài)麗絲漫游仙境，一直到后來(lái)的納里亞傳奇和暗物質(zhì)三部曲。對(duì)比之后，不難發(fā)現(xiàn)它們的相似之處：主角在現(xiàn)實(shí)世界陷入悲劇，進(jìn)入了童話(huà)般的幻想世界；但在一段時(shí)間后，會(huì)發(fā)現(xiàn)幻想世界也并非單純美好，各種現(xiàn)實(shí)的隱喻開(kāi)始滲透，出現(xiàn)背叛和戰(zhàn)爭(zhēng)，死亡和陰謀。直到最后，主人公在同伴的幫助下成長(zhǎng)，并戰(zhàn)勝了邪惡。

女主人公的成長(zhǎng)設(shè)定，不過(guò)游戲大部分時(shí)間里，控制的還是最初的紅發(fā)蘿莉

　　之所以會(huì)出現(xiàn)大量這樣的兒童文學(xué)，恐怕是因?yàn)槟菚r(shí)的英國(guó)被各種社會(huì)問(wèn)題和矛盾困擾，國(guó)際局勢(shì)也隱隱在向著世界大戰(zhàn)發(fā)展；再加上人們剛經(jīng)過(guò)批判現(xiàn)實(shí)的維多利亞文學(xué)期，開(kāi)始向往一個(gè)與現(xiàn)實(shí)不同的異世界?？墒怯捎诂F(xiàn)實(shí)中的巨大壓力，太過(guò)天真幸福的幻想已經(jīng)沒(méi)法說(shuō)服人心，于是人們創(chuàng)造出的異世界也帶上了些許現(xiàn)實(shí)的悲觀色調(diào)。然而幻想畢竟是一種寄托，在這些故事最后，主角總能在失去某物后拯救下更為珍貴的東西。而光之子就是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的十九世紀(jì)末童話(huà)故事，事實(shí)上，就連故事發(fā)生的時(shí)間地點(diǎn)也是真實(shí)的：Aurora來(lái)自一個(gè)真實(shí)的國(guó)家，游戲的設(shè)定背景在1895年，那年的復(fù)活節(jié)發(fā)生了一次嚴(yán)重的大地震，正對(duì)應(yīng)了游戲中的大洪水。

　　除開(kāi)故事本身，劇情的表達(dá)方式也非常具有時(shí)代感：如果玩了游戲的英文版本，相信玩家第一眼就會(huì)發(fā)現(xiàn)，整個(gè)故事都是以敘事歌謠（ballad）的形式寫(xiě)成的，采取的是抑揚(yáng)格五音步的韻體。這是英語(yǔ)文學(xué)中最常見(jiàn)的韻體，可以簡(jiǎn)單理解成第二行與第四行押韻；就算對(duì)此不了解，也會(huì)明顯注意到那些朗朗上口的尾韻。全文的詩(shī)歌化是個(gè)非常大膽的嘗試，雖然很多游戲里都會(huì)在小謎題中插用詩(shī)歌體，但光之子這樣直接運(yùn)用長(zhǎng)詩(shī)敘事的恐怕很少有第二個(gè)。這是主流文化（游戲）和逐漸遠(yuǎn)去的小眾愛(ài)好（詩(shī)歌）相結(jié)合的一次可愛(ài)嘗試。

全文都用抑揚(yáng)格五音步寫(xiě)成的長(zhǎng)詩(shī)式劇情