建國后 它們如何成精的？

　　其二，增加了鵝女期望貨郎帶她走的情節(jié)。鵝女表露出對貨郎的好感，一開始提心吊膽的貨郎，竟然大起膽子決定要帶鵝女離開。但此時狐貍精醒來，將幾個精怪挨個吞了下去。鵝女最后只給貨郎留下一串耳環(huán)，耳環(huán)化身為大雁群飛走。狐貍精離開時對著貨郎詭譎一笑?？吹酱颂幍挠^眾不由得一抖：這整個故事都是狐貍精設的套嗎?它到底知不知道貨郎與鵝女的心思?如果貨郎早點下定決心，他能否帶鵝女離開這座山?如果他真的和鵝女雙宿雙飛了，是否又會變?yōu)轾Z女口中之食呢?而結尾竟是一切回到原點，貨郎還丟了3只鵝，不禁讓人無比悵然。這也正是導演想要透過《鵝鵝鵝》表達的故事內核：人心似水，在人與人的情感里，人心更不可測，這個人可以是貨郎，也可以是觀看短片的你、我、他。

　　復古質感搭配現(xiàn)代化的表現(xiàn)手法

　　《鵝鵝鵝》沒有大沖突與爆點故事情節(jié)，要引導觀眾去關注敘事，理解導演傳遞出來的故事內核，需要通過奇特的畫面保持觀眾的注意力。整個短片看下來，給人一種相當復古的感覺——默劇一般的表演方式，膠片電影一般的視覺質感，以及現(xiàn)代化的電影表現(xiàn)手法，都讓《鵝鵝鵝》顯得與眾不同。

　　首先是美術風格，《鵝鵝鵝》的畫面表現(xiàn)囊括了中式水墨動畫風，以手繪素描的感覺表現(xiàn)，大量的留白畫面用黑灰漸進呈現(xiàn)，再加上早期膠片電影顆粒感一般的電影質感，制造的氛圍大大增加了詭異感。

　　在觀看過程中，令人比較在意的是短片的旁白臺詞全部使用第二人稱，這能讓觀眾更好地代入到故事中，仿佛貨郎的經歷發(fā)生在自己身上一般，故事結束，貨郎悵然，觀眾也空幻。

　　由于所有角色都沒有對白，所以故事的推進不止靠旁白臺詞，還要借助大量影視化鏡頭語言去放大情緒。比如大量遠景鏡頭對故事基調的暗示，對貨郎表情的大特寫，輔以大量中國傳統(tǒng)樂器的配樂，都恰到好處地將情緒傳遞給觀眾。

　　最令觀眾印象深刻的，可能是貨郎喝下狐貍精給的酒后，那一段蒙太奇表演，暗示貨郎“上頭”了猶如在夢中一般，也給后面貨郎承應鵝女埋下伏筆。

　　而狐貍精吐出兔女、兔女吐出豬男、豬男吐出鵝女時對每個角色從身體到臉部的動作刻畫，以及用放大的影子和貨郎的神態(tài)去暗喻這段情節(jié)的荒謬，都很好地借畫面還原了這個志怪故事的精髓。

　　《鵝鵝鵝》不僅在故事上進行了更符合當代動畫觀眾鑒賞的創(chuàng)新，也在視覺風格上基于傳統(tǒng)中國動畫的藝術表現(xiàn)進行了更多探索。將根植于中國傳統(tǒng)文化中口口相傳的“奇”“魅”故事，以中國動畫獨樹一幟的藝術風格，結合現(xiàn)代化的故事內核，從美術、劇情、立意等各個方面都達成中國動畫獨特的高級感，這就是《中國奇譚》征服年輕動畫觀眾的原因。接下來的其它幾部短片，更加令人期待