文學(xué)、真人影視劇到動(dòng)畫(huà) 武俠故事的變與不變（下）

　　其二，主角成長(zhǎng)、配角塑造缺一不可。

　　這些武俠動(dòng)畫(huà)無(wú)一例外均采用初出茅廬的年輕人為主角，李星云、袁小棠、荊天明、項(xiàng)少羽、何方知、雷無(wú)桀、蕭瑟，少年們或許勢(shì)力單薄，或許一開(kāi)始懵懂無(wú)知，但是卻一腔熱血，這給角色成長(zhǎng)留夠了空間，其后續(xù)成長(zhǎng)易引發(fā)觀眾共情。

　　群像戲是武俠故事的一大特色，在主角成長(zhǎng)的過(guò)程中，也會(huì)出現(xiàn)不少亦師亦友的角色。比如李星云與張子凡、李星云與袁天罡，荊天明與項(xiàng)少羽、荊天明與蓋聶，蕭瑟與司空長(zhǎng)風(fēng)、雷無(wú)桀與李寒衣等等。再加上各門(mén)派、勢(shì)力對(duì)故事情節(jié)有重要推動(dòng)作用的代表性人物，每個(gè)人的過(guò)往單獨(dú)也可以成篇。有人的地方就有江湖，就會(huì)產(chǎn)生愛(ài)恨、情仇、悲歡、俠義，身處其中的主角需要成長(zhǎng)，配角需要凸顯價(jià)值，這不僅僅要給角色分配合理的劇情，通過(guò)角色凸顯大時(shí)代背景下個(gè)體的命運(yùn)隨時(shí)代變化而改變，這正是武俠故事以江湖為衣，展世間百態(tài)的內(nèi)核。

　　實(shí)際上，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者們也深諳豐富作品世界觀和人物背景的重要性。在劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)《枕刀歌之塵世行》里，觀眾終于知道羅通與紅娘的糾葛，又是如何從漕幫少幫主變得孤立無(wú)援，人性唏噓與命運(yùn)無(wú)常在配角的故事中更顯立體。

　　《少年歌行風(fēng)花雪月篇》耗費(fèi)了不少劇情講述李寒衣、司空長(zhǎng)風(fēng)、宋雁回、雷千虎等上一代江湖人的故事，反襯出無(wú)心、雷無(wú)桀、司空千落、無(wú)雙等這一輩個(gè)性鮮明的年輕人“隨心而動(dòng)”的少年江湖氣。

　　一方面是將動(dòng)畫(huà)觀眾喜愛(ài)的熱門(mén)要素糅合在故事中，一方面去再現(xiàn)武俠故事里有關(guān)于“俠”的各種解讀，即人與人、人與社會(huì)之間的多種關(guān)聯(lián)，這正是如今基于互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容市場(chǎng)的武俠動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作形態(tài)。而其優(yōu)勢(shì)已然明顯，多季、劇場(chǎng)版、番外篇等各種動(dòng)畫(huà)形式的靈活運(yùn)用，可以逐漸將武俠故事的世界觀、登場(chǎng)人物眾多的特點(diǎn)補(bǔ)完，這是其他影視內(nèi)容形式難以實(shí)現(xiàn)的。但是，這就需要制作團(tuán)隊(duì)在劇情編排和人物弧光的設(shè)定方面更加審慎。

　　已更新數(shù)季的《秦時(shí)明月》《畫(huà)江湖之不良人》，構(gòu)建起了龐大且完整的世界觀、數(shù)量眾多且極具個(gè)人魅力的角色、相對(duì)清晰完整的故事主線，也獲得了大批擁躉，是武俠動(dòng)畫(huà)里從內(nèi)容到衍生開(kāi)發(fā)都比較成功的先行者。不過(guò)，各自最新季的表現(xiàn)引發(fā)了粉絲爭(zhēng)議：《秦時(shí)明月》第六季耗費(fèi)大量劇情篇幅聚焦于農(nóng)家支線，由此引發(fā)主角團(tuán)“掉線”、劇情節(jié)奏拖沓等問(wèn)題；在播的《畫(huà)江湖之不良人》第五季，主線劇情進(jìn)入了新階段，男主李星云人設(shè)轉(zhuǎn)變?nèi)狈^(guò)度卻引發(fā)了粉絲爭(zhēng)議，部分粉絲認(rèn)為人設(shè)的重塑過(guò)程簡(jiǎn)單粗暴，但是另一些粉絲卻認(rèn)為“人狠話不多”代表男主的全新成長(zhǎng)。

　　從故事背景的構(gòu)建到角色的塑造，武俠故事并非是完全用于消磨時(shí)間的娛樂(lè)內(nèi)容形式。在基于互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容范疇中，盡管武俠動(dòng)畫(huà)已經(jīng)盡可能貼合如今受眾市場(chǎng)的接受度，但是觀眾對(duì)武俠故事的理解，也會(huì)根據(jù)年齡、喜好、審美的不同，進(jìn)而對(duì)人物刻畫(huà)、故事情節(jié)、故事內(nèi)核等各個(gè)方面有所偏好。站在創(chuàng)作者一方面，但凡想要將幼時(shí)讀到武俠故事、看到武俠影視劇而產(chǎn)生的洶涌澎湃的心情再傳遞給如今年輕人的創(chuàng)作者，需要更多的耐心和時(shí)間去摸索如今受眾的喜好。

　　如何用視聽(tīng)語(yǔ)言進(jìn)行重組和表述，去傳遞武俠這種傳統(tǒng)文化，如何讓作品的藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值并存，如何去讓盡可能多的年輕人從武俠動(dòng)畫(huà)中汲取中國(guó)人的價(jià)值觀，這正是武俠動(dòng)畫(huà)于中國(guó)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的重要意義。

　　隨著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的受眾群體越來(lái)越龐大，武俠作品未來(lái)會(huì)成為一個(gè)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的重要類別么？《新秦時(shí)明月》正在播出，《俠嵐》在10周年之際開(kāi)啟新篇章，《少年歌行》即將推出其他特別篇，《少年錦衣衛(wèi)》第三季不久將和觀眾見(jiàn)面，《風(fēng)靈玉秀》第二季、《枕刀歌》第二季也將在今年上線，再加上在做的漫改動(dòng)畫(huà)《鏢人》——我們不妨再給武俠動(dòng)畫(huà)一些時(shí)間。

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