其二,主角成長、配角塑造缺一不可。
這些武俠動畫無一例外均采用初出茅廬的年輕人為主角,李星云、袁小棠、荊天明、項少羽、何方知、雷無桀、蕭瑟,少年們或許勢力單薄,或許一開始懵懂無知,但是卻一腔熱血,這給角色成長留夠了空間,其后續(xù)成長易引發(fā)觀眾共情。
群像戲是武俠故事的一大特色,在主角成長的過程中,也會出現(xiàn)不少亦師亦友的角色。比如李星云與張子凡、李星云與袁天罡,荊天明與項少羽、荊天明與蓋聶,蕭瑟與司空長風(fēng)、雷無桀與李寒衣等等。再加上各門派、勢力對故事情節(jié)有重要推動作用的代表性人物,每個人的過往單獨也可以成篇。有人的地方就有江湖,就會產(chǎn)生愛恨、情仇、悲歡、俠義,身處其中的主角需要成長,配角需要凸顯價值,這不僅僅要給角色分配合理的劇情,通過角色凸顯大時代背景下個體的命運隨時代變化而改變,這正是武俠故事以江湖為衣,展世間百態(tài)的內(nèi)核。
實際上,動畫創(chuàng)作者們也深諳豐富作品世界觀和人物背景的重要性。在劇場版動畫《枕刀歌之塵世行》里,觀眾終于知道羅通與紅娘的糾葛,又是如何從漕幫少幫主變得孤立無援,人性唏噓與命運無常在配角的故事中更顯立體。
《少年歌行風(fēng)花雪月篇》耗費了不少劇情講述李寒衣、司空長風(fēng)、宋雁回、雷千虎等上一代江湖人的故事,反襯出無心、雷無桀、司空千落、無雙等這一輩個性鮮明的年輕人“隨心而動”的少年江湖氣。
一方面是將動畫觀眾喜愛的熱門要素糅合在故事中,一方面去再現(xiàn)武俠故事里有關(guān)于“俠”的各種解讀,即人與人、人與社會之間的多種關(guān)聯(lián),這正是如今基于互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容市場的武俠動畫創(chuàng)作形態(tài)。而其優(yōu)勢已然明顯,多季、劇場版、番外篇等各種動畫形式的靈活運用,可以逐漸將武俠故事的世界觀、登場人物眾多的特點補完,這是其他影視內(nèi)容形式難以實現(xiàn)的。但是,這就需要制作團隊在劇情編排和人物弧光的設(shè)定方面更加審慎。
已更新數(shù)季的《秦時明月》《畫江湖之不良人》,構(gòu)建起了龐大且完整的世界觀、數(shù)量眾多且極具個人魅力的角色、相對清晰完整的故事主線,也獲得了大批擁躉,是武俠動畫里從內(nèi)容到衍生開發(fā)都比較成功的先行者。不過,各自最新季的表現(xiàn)引發(fā)了粉絲爭議:《秦時明月》第六季耗費大量劇情篇幅聚焦于農(nóng)家支線,由此引發(fā)主角團“掉線”、劇情節(jié)奏拖沓等問題;在播的《畫江湖之不良人》第五季,主線劇情進入了新階段,男主李星云人設(shè)轉(zhuǎn)變?nèi)狈^度卻引發(fā)了粉絲爭議,部分粉絲認(rèn)為人設(shè)的重塑過程簡單粗暴,但是另一些粉絲卻認(rèn)為“人狠話不多”代表男主的全新成長。
從故事背景的構(gòu)建到角色的塑造,武俠故事并非是完全用于消磨時間的娛樂內(nèi)容形式。在基于互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容范疇中,盡管武俠動畫已經(jīng)盡可能貼合如今受眾市場的接受度,但是觀眾對武俠故事的理解,也會根據(jù)年齡、喜好、審美的不同,進而對人物刻畫、故事情節(jié)、故事內(nèi)核等各個方面有所偏好。站在創(chuàng)作者一方面,但凡想要將幼時讀到武俠故事、看到武俠影視劇而產(chǎn)生的洶涌澎湃的心情再傳遞給如今年輕人的創(chuàng)作者,需要更多的耐心和時間去摸索如今受眾的喜好。
如何用視聽語言進行重組和表述,去傳遞武俠這種傳統(tǒng)文化,如何讓作品的藝術(shù)價值與商業(yè)價值并存,如何去讓盡可能多的年輕人從武俠動畫中汲取中國人的價值觀,這正是武俠動畫于中國網(wǎng)絡(luò)動畫市場的重要意義。
隨著國產(chǎn)動畫的受眾群體越來越龐大,武俠作品未來會成為一個國產(chǎn)動畫領(lǐng)域的重要類別么?《新秦時明月》正在播出,《俠嵐》在10周年之際開啟新篇章,《少年歌行》即將推出其他特別篇,《少年錦衣衛(wèi)》第三季不久將和觀眾見面,《風(fēng)靈玉秀》第二季、《枕刀歌》第二季也將在今年上線,再加上在做的漫改動畫《鏢人》——我們不妨再給武俠動畫一些時間。
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真不愧是狗界的kk園區(qū)。
十年磨一劍
你要是《更衣人偶墜入愛河》的粉絲,那接下來可就要做好破防的準(zhǔn)備了……