文學(xué)、真人影視劇到動畫 武俠故事的變與不變（下）

　　其二，主角成長、配角塑造缺一不可。

　　這些武俠動畫無一例外均采用初出茅廬的年輕人為主角，李星云、袁小棠、荊天明、項少羽、何方知、雷無桀、蕭瑟，少年們或許勢力單薄，或許一開始懵懂無知，但是卻一腔熱血，這給角色成長留夠了空間，其后續(xù)成長易引發(fā)觀眾共情。

　　群像戲是武俠故事的一大特色，在主角成長的過程中，也會出現(xiàn)不少亦師亦友的角色。比如李星云與張子凡、李星云與袁天罡，荊天明與項少羽、荊天明與蓋聶，蕭瑟與司空長風(fēng)、雷無桀與李寒衣等等。再加上各門派、勢力對故事情節(jié)有重要推動作用的代表性人物，每個人的過往單獨也可以成篇。有人的地方就有江湖，就會產(chǎn)生愛恨、情仇、悲歡、俠義，身處其中的主角需要成長，配角需要凸顯價值，這不僅僅要給角色分配合理的劇情，通過角色凸顯大時代背景下個體的命運隨時代變化而改變，這正是武俠故事以江湖為衣，展世間百態(tài)的內(nèi)核。

　　實際上，動畫創(chuàng)作者們也深諳豐富作品世界觀和人物背景的重要性。在劇場版動畫《枕刀歌之塵世行》里，觀眾終于知道羅通與紅娘的糾葛，又是如何從漕幫少幫主變得孤立無援，人性唏噓與命運無常在配角的故事中更顯立體。

　　《少年歌行風(fēng)花雪月篇》耗費了不少劇情講述李寒衣、司空長風(fēng)、宋雁回、雷千虎等上一代江湖人的故事，反襯出無心、雷無桀、司空千落、無雙等這一輩個性鮮明的年輕人“隨心而動”的少年江湖氣。

　　一方面是將動畫觀眾喜愛的熱門要素糅合在故事中，一方面去再現(xiàn)武俠故事里有關(guān)于“俠”的各種解讀，即人與人、人與社會之間的多種關(guān)聯(lián)，這正是如今基于互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容市場的武俠動畫創(chuàng)作形態(tài)。而其優(yōu)勢已然明顯，多季、劇場版、番外篇等各種動畫形式的靈活運用，可以逐漸將武俠故事的世界觀、登場人物眾多的特點補完，這是其他影視內(nèi)容形式難以實現(xiàn)的。但是，這就需要制作團隊在劇情編排和人物弧光的設(shè)定方面更加審慎。

　　已更新數(shù)季的《秦時明月》《畫江湖之不良人》，構(gòu)建起了龐大且完整的世界觀、數(shù)量眾多且極具個人魅力的角色、相對清晰完整的故事主線，也獲得了大批擁躉，是武俠動畫里從內(nèi)容到衍生開發(fā)都比較成功的先行者。不過，各自最新季的表現(xiàn)引發(fā)了粉絲爭議：《秦時明月》第六季耗費大量劇情篇幅聚焦于農(nóng)家支線，由此引發(fā)主角團“掉線”、劇情節(jié)奏拖沓等問題；在播的《畫江湖之不良人》第五季，主線劇情進入了新階段，男主李星云人設(shè)轉(zhuǎn)變?nèi)狈^度卻引發(fā)了粉絲爭議，部分粉絲認(rèn)為人設(shè)的重塑過程簡單粗暴，但是另一些粉絲卻認(rèn)為“人狠話不多”代表男主的全新成長。

　　從故事背景的構(gòu)建到角色的塑造，武俠故事并非是完全用于消磨時間的娛樂內(nèi)容形式。在基于互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容范疇中，盡管武俠動畫已經(jīng)盡可能貼合如今受眾市場的接受度，但是觀眾對武俠故事的理解，也會根據(jù)年齡、喜好、審美的不同，進而對人物刻畫、故事情節(jié)、故事內(nèi)核等各個方面有所偏好。站在創(chuàng)作者一方面，但凡想要將幼時讀到武俠故事、看到武俠影視劇而產(chǎn)生的洶涌澎湃的心情再傳遞給如今年輕人的創(chuàng)作者，需要更多的耐心和時間去摸索如今受眾的喜好。

　　如何用視聽語言進行重組和表述，去傳遞武俠這種傳統(tǒng)文化，如何讓作品的藝術(shù)價值與商業(yè)價值并存，如何去讓盡可能多的年輕人從武俠動畫中汲取中國人的價值觀，這正是武俠動畫于中國網(wǎng)絡(luò)動畫市場的重要意義。

　　隨著國產(chǎn)動畫的受眾群體越來越龐大，武俠作品未來會成為一個國產(chǎn)動畫領(lǐng)域的重要類別么？《新秦時明月》正在播出，《俠嵐》在10周年之際開啟新篇章，《少年歌行》即將推出其他特別篇，《少年錦衣衛(wèi)》第三季不久將和觀眾見面，《風(fēng)靈玉秀》第二季、《枕刀歌》第二季也將在今年上線，再加上在做的漫改動畫《鏢人》——我們不妨再給武俠動畫一些時間。

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