文學(xué)、真人影視劇到動(dòng)畫(huà) 武俠故事的變與不變（下）

       上期回顧點(diǎn)這里

　　在中國(guó)文娛市場(chǎng)，“武俠已死”似乎已成定論。從形式、內(nèi)容到立意缺乏創(chuàng)新，武俠故事難以脫離窠臼。原本培養(yǎng)出大批受眾的武俠影視劇，近年來(lái)也停留在翻拍、吃老本階段。最終，以互聯(lián)網(wǎng)為土壤成長(zhǎng)起來(lái)的玄幻題材成為武俠題材的接班者，天馬行空的幻想情節(jié)成了當(dāng)代年輕人精神世界的一種寄托。武俠題材的式微，與本身的問(wèn)題和時(shí)代大背景的變化脫不了干系。
然而，文學(xué)領(lǐng)域、真人影視領(lǐng)域不再吃香的武俠題材，卻在動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域里新作不斷。

　　2月，《枕刀歌之塵世行》開(kāi)播。它的前作，于2021年上半年開(kāi)播的《枕刀歌》第一季，在豆瓣評(píng)分8.2。同期播出的《畫(huà)江湖之不良人》第五季，將唐末亂世少年的成長(zhǎng)故事鋪得更遠(yuǎn)。另一部改編自新派武俠小說(shuō)的動(dòng)畫(huà)《少年歌行》的新作“風(fēng)花雪月篇”，則引入更多勢(shì)力和個(gè)性鮮明的角色，試圖向動(dòng)畫(huà)觀眾還原架空世界里少年們“策馬江湖夢(mèng)，倚劍踏歌行”的武俠奇遇。

　　去年年初由“年更”變周更的《風(fēng)靈玉秀》，再加上曾經(jīng)小爆的《少年錦衣衛(wèi)》、武俠經(jīng)典之作《秦時(shí)明月》系列——在國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域，武俠題材數(shù)量雖不多，但各個(gè)作品評(píng)價(jià)卻不低。“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)里，武俠故事總是能給我驚喜。”有觀眾在社交平臺(tái)敲下這樣的感慨。

　　為什么如今在整個(gè)大文娛領(lǐng)域唱衰的武俠題材，在動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域仍舊可以發(fā)光發(fā)亮？依托互聯(lián)網(wǎng)成長(zhǎng)起來(lái)的武俠動(dòng)畫(huà)，到底又靠哪些獨(dú)特之處吸引當(dāng)今的年輕觀眾？吸引特定受眾的武俠動(dòng)畫(huà)，它遵循的仍舊是相同的發(fā)展模式：一條是對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承，而另一條則是基于現(xiàn)代流行元素的創(chuàng)新，雙線交叉，才呈現(xiàn)出了適合當(dāng)下年輕觀眾喜歡的武俠故事。

三部面向兒童觀眾的經(jīng)典武俠電視動(dòng)畫(huà)

　　在十多年前，有三部武俠題材電視動(dòng)畫(huà)給中國(guó)95后、00后的年輕觀眾留下了深刻印象。它們分別是2006年播出的《虹貓藍(lán)兔七俠傳》，2007年的《秦時(shí)明月》和2012年的《俠嵐》。

　　這3部武俠動(dòng)畫(huà)以跌宕起伏的劇情和有力的人物塑造，對(duì)兒童觀眾產(chǎn)生了極大吸引力，在播出期間均收獲了極高收視率。但是，站在武俠影視內(nèi)容創(chuàng)作的角度，制作方其實(shí)是遵循兒童動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)，做了很多“減法”的。

　　首先是相對(duì)簡(jiǎn)單的人設(shè)、世界觀和故事主線。為了貼合兒童觀眾，《虹貓藍(lán)兔七俠傳》采取了動(dòng)物擬人的方式，《俠嵐》則以少年為主角。無(wú)論是虹貓尋找六劍傳人打敗黑心虎，又或是孤兒輾遲成長(zhǎng)為俠嵐，打敗窮奇救回姐姐，武俠動(dòng)畫(huà)在劇情上盡量簡(jiǎn)潔，其人物、事件都完全虛構(gòu)，世界觀也盡量模糊化。即使是《秦時(shí)明月》，也在原著小說(shuō)基礎(chǔ)上大大簡(jiǎn)化了前期的戰(zhàn)爭(zhēng)情節(jié)，以荊天明的登場(chǎng)作為故事開(kāi)端。

　　其次，則是動(dòng)作場(chǎng)面“減法”。《虹貓藍(lán)兔七俠傳》在央視少兒頻道播出期間被緊急停播的事件，至今仍屢屢被不少動(dòng)畫(huà)觀眾提及。而今有觀眾在社交平臺(tái)回顧《俠嵐》時(shí)，還會(huì)提及動(dòng)畫(huà)中打斗場(chǎng)面較少，主角“突然就明白了什么道理，一下子變得很厲害秒殺了對(duì)手”的情節(jié)。