文學(xué)、真人影視劇到動(dòng)畫 武俠故事的變與不變（下）

　　《枕刀歌》里每一集都有大段酣暢淋漓的高質(zhì)量打戲，不止有徒手搏斗，刀、弩、槍、劍、戟、棍、環(huán)等中各種兵器都出現(xiàn)在動(dòng)畫中，動(dòng)作場(chǎng)面精彩卻不重復(fù)。

　　《風(fēng)靈玉秀》中主角白鈺袖看似柔弱的身軀與拳拳到肉的招式形成對(duì)比，觀眾可以感受到動(dòng)畫傳遞出來的武俠打斗之美。

　　武俠動(dòng)畫并非國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫市場(chǎng)的主流，這些作品依靠各種成熟的動(dòng)畫要素，以及武俠故事本身極具視覺吸引力的動(dòng)作戲以吸引年輕觀眾的關(guān)注、討論、分享，其實(shí)無可厚非。也正因?yàn)槿绱?，以上諸多動(dòng)畫作品實(shí)際上缺乏足夠的內(nèi)容長(zhǎng)度去實(shí)現(xiàn)從武到俠的投射。單從《畫江湖之不良人》用了3季才基本講完了李星云和不良帥之間的故事，可見一斑。

江湖人，江湖事

　　武俠故事與玄幻故事不同，前者著力于描述人與人之間的故事，而后者則在于描述主角通過升級(jí)打怪歷練變強(qiáng)的過程?？梢哉f前者是以人的變化隱射江湖，而后者是以人的努力逆天改命，也因此武俠故事的內(nèi)核，其實(shí)是以人物的成長(zhǎng)、變化去展現(xiàn)彼時(shí)社會(huì)之矛盾。

　　讀者朋友可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們一直沒有細(xì)談《秦時(shí)明月》。這部跨越了電視和互聯(lián)網(wǎng)的武俠動(dòng)畫系列，是傳統(tǒng)武俠故事與動(dòng)畫高度結(jié)合的產(chǎn)物。該系列動(dòng)畫融合歷史，借助真實(shí)歷史事件節(jié)點(diǎn)構(gòu)筑故事，闡述“俠高于武”的核心價(jià)值，極富人生哲理意義的臺(tái)詞至今仍讓動(dòng)畫粉絲念念不忘。由《秦時(shí)明月》動(dòng)畫的設(shè)定，可以窺見而今武俠動(dòng)畫發(fā)展必需兩大要素：合理的故事背景構(gòu)建和成功的角色塑造。

　　其一，完善的故事背景構(gòu)建。

　　絕大多數(shù)武俠故事都以真實(shí)的亂世為背景，這不僅可以讓觀眾在開篇對(duì)故事本身有一個(gè)大概預(yù)期，還能給予登場(chǎng)角色清晰的歷史和形象坐標(biāo)。通過對(duì)服化道進(jìn)行歷史維度的還原，亦能代表制作方的誠(chéng)意，讓觀眾產(chǎn)生真實(shí)感，快速代入到故事中。

《秦時(shí)明月》就是以秦朝歷史為架空背景，蓋聶、李斯、蒙恬、季布等大量角色都是中國(guó)歷史中曾經(jīng)存在過的人物。動(dòng)畫借秦朝歷史發(fā)展的幾個(gè)關(guān)鍵事件節(jié)點(diǎn)為根本，將傳統(tǒng)國(guó)學(xué)思想、理論和歷史典故融入到虛構(gòu)情節(jié)中去，以此引發(fā)年輕觀眾對(duì)這段歷史的興趣。

　　《畫江湖之不良人》的故事發(fā)生在唐末的五代十國(guó)時(shí)期，這是歷史上最為混亂的一個(gè)時(shí)期。片中的不良人屬于唐朝底層執(zhí)法人員，由于不像其他官吏有明確記載，則更容易為后世進(jìn)行再創(chuàng)作。而袁天罡、李淳風(fēng)作為唐朝知名玄學(xué)家，曾多次出現(xiàn)在唐朝相關(guān)的影視作品中，動(dòng)畫里二人更是成了謀定唐朝江山的兩個(gè)重要角色。動(dòng)畫第三季最后一集不良帥袁天罡之死，至今仍令不少動(dòng)畫粉絲難以釋懷。

　　《少年錦衣衛(wèi)》《枕刀歌》的故事皆發(fā)生在明朝，作為歷史上史料記載相對(duì)完整，歷史素材豐富且多樣的朝代，本身早已成為后世武俠熱門故事背景。

　　完全虛構(gòu)故事背景的《少年歌行》《風(fēng)靈玉秀》，則由主角在江湖游歷逐漸引出整個(gè)世界觀。《少年歌行》依靠登場(chǎng)角色帶出雪月城、無雙城、天外天、唐門、雷家堡等各門各派，北離皇子爭(zhēng)位的故事主線也在第二季中逐漸清晰?！讹L(fēng)靈玉秀》則靠?jī)晌慌麝J蕩江湖引出青龍會(huì)、蟲谷等各方勢(shì)力，由于動(dòng)畫目前僅播出了一季，世界觀、故事背景并非完全清晰，仍需要靠后續(xù)更新去逐漸補(bǔ)完。