文學(xué)、真人影視劇到動畫 武俠故事的變與不變（下）

　　以兒童為主受眾的武俠動畫，考慮到兒童的接受程度和畫面表現(xiàn)，很難去強(qiáng)化武俠故事“武”的一面。而對于“俠”，兒童觀眾的認(rèn)知與成人有差異，畢竟“武俠是成年人的童話”。這也使得當(dāng)年不少小觀眾在長大后，再去重溫自己童年的美好記憶時，發(fā)現(xiàn)這美好記憶其實(shí)是有濾鏡的：除了《秦時明月》第一季因為有原著小說背書可以保持劇情的流暢外，其他兩部原創(chuàng)動畫雖然在故事背景構(gòu)建和角色設(shè)定方面有亮點(diǎn)，但是故事線拉長后，劇情或多或少都有些后繼無力。

　　不過，當(dāng)年的兒童觀眾至今仍對《虹貓藍(lán)兔七俠傳》里既剛烈又柔情的藍(lán)兔印象深刻；還記得《俠嵐》輾遲與千鈞、辰月的友情，會為鸞天殿三人組重逢而感動。顯然，武俠故事里刻畫的重情重義的人物，兒童也能感受得到。

　　動畫作品具備長線開發(fā)的優(yōu)勢，盡管中國兒童動漫市場在若干年前已基本形成了較為完整的產(chǎn)業(yè)鏈，但這三部作品的后續(xù)發(fā)展并非全都一帆風(fēng)順，這和制作公司生存狀況以及播放渠道的變更都有密切關(guān)系。

　　《虹貓藍(lán)兔七俠傳》后，嘗到了甜頭的制作/出品方宏夢卡通陸續(xù)制作了一系列《虹貓藍(lán)兔》動畫以及各類外傳，然而系列動畫的推出操之過急，在故事方面套路化、低幼化，再未曾獲得前作一般的熱度。2015年，長城動漫收購宏夢卡通后，將該IP進(jìn)行了出售。

　　制作《俠嵐》的若森數(shù)字，在主線故事結(jié)束后嗅到了互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容崛起的新風(fēng)口，砸鍋賣鐵開始做劇情偏成人向的動畫《畫江湖之不良人》。而此時的《秦時明月》，已經(jīng)制作播出了4季動畫，將內(nèi)容靠向互聯(lián)網(wǎng)平臺，依靠相對成功的衍生開發(fā)，成為了國產(chǎn)動畫內(nèi)容領(lǐng)域的頭部IP。

互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容市場，武俠動畫的多要素融合

　　毫無疑問，依托于互聯(lián)網(wǎng)的播出渠道，受眾人群年齡層面得以擴(kuò)大，再加上動畫在表現(xiàn)力、制作模式和播出形式等各個方面的獨(dú)特性，都使得武俠動畫在表現(xiàn)形式和故事構(gòu)架上可以更加大膽。不過，也需要注意到互聯(lián)網(wǎng)上潛在受眾對于武俠文化的接受程度。

　　武俠動畫的受眾主要集中于95后、00后為代表的年輕群體中，這些年輕觀眾盡管曾在幼年受到過兒童武俠動畫的熏陶，但更是浸淫在玄幻故事中長大，無論是對武俠文化的認(rèn)知，或是透過故事去理解武俠故事內(nèi)核，他們都需要較長時間。也因此，這些基于互聯(lián)網(wǎng)渠道的武俠網(wǎng)絡(luò)動畫，其創(chuàng)作方式呈現(xiàn)出兩種形態(tài)。

　　一種是在作品中糅合年輕動畫觀眾喜愛的動畫要素。

　　在早期的《畫江湖之不良人》里，人物設(shè)定、大量刻意搞笑的情節(jié)，或多或少參考了日式動漫，更別提高人氣角色黑白無常在第一季死掉后竟然又在第二季復(fù)活這樣的設(shè)定。《畫江湖之不良人》的作品調(diào)性，符合早期國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫的內(nèi)容特點(diǎn)。

　　《少年錦衣衛(wèi)》熱炒九公主和段云的CP感，但是不佳的故事表現(xiàn)備受觀眾吐槽。不少觀眾直指兩季故事“講了個寂寞”，第一季進(jìn)行大量鋪墊的鬼街，第二季說炸就炸，而整個故事主線更是不夠明朗。

　　2018年，改編自同名網(wǎng)絡(luò)小說的動畫《少年歌行》為了盡可能擴(kuò)大受眾，制作方在動畫里熱炒“男男”CP，吸引了大量女觀眾。這與當(dāng)時的整個網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容市場傾向于挖掘女性受眾群體的更多可能性不無關(guān)系。

　　在仙俠修真故事里常見的能力體系設(shè)定，也出現(xiàn)在了《畫江湖之不良人》前3季、《風(fēng)靈玉秀》和《少年歌行》中。這種設(shè)定便于動畫觀眾快速理解登場的大量人物之間武力值的區(qū)別，不過其中的主角們倒是甚少出現(xiàn)“越級殺人”這種違背武俠世界設(shè)定的情節(jié)。
另一種，則是在視覺層面去再現(xiàn)傳統(tǒng)武俠影視作品特點(diǎn)。

　　在《枕刀歌》和《風(fēng)靈玉秀》這兩部在表現(xiàn)手法上更貼近傳統(tǒng)武俠影視片的動畫里，快節(jié)奏的打戲是各自的賣點(diǎn)。無論是面對任何時代的觀眾，流暢灑脫的動作場面一直都是影視作品的大看點(diǎn)。精彩紛呈的武打設(shè)計、特效不僅豐富了視聽表現(xiàn)，另一個重要作用則是為了貼合人物設(shè)定和故事主題。實(shí)際上，在如今網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容的審核力度下，武俠動畫的動作戲暴力場面已經(jīng)大大削弱。