文學、真人影視劇到動畫 武俠故事的變與不變（下）

　　以兒童為主受眾的武俠動畫，考慮到兒童的接受程度和畫面表現(xiàn)，很難去強化武俠故事“武”的一面。而對于“俠”，兒童觀眾的認知與成人有差異，畢竟“武俠是成年人的童話”。這也使得當年不少小觀眾在長大后，再去重溫自己童年的美好記憶時，發(fā)現(xiàn)這美好記憶其實是有濾鏡的：除了《秦時明月》第一季因為有原著小說背書可以保持劇情的流暢外，其他兩部原創(chuàng)動畫雖然在故事背景構(gòu)建和角色設定方面有亮點，但是故事線拉長后，劇情或多或少都有些后繼無力。

　　不過，當年的兒童觀眾至今仍對《虹貓藍兔七俠傳》里既剛烈又柔情的藍兔印象深刻；還記得《俠嵐》輾遲與千鈞、辰月的友情，會為鸞天殿三人組重逢而感動。顯然，武俠故事里刻畫的重情重義的人物，兒童也能感受得到。

　　動畫作品具備長線開發(fā)的優(yōu)勢，盡管中國兒童動漫市場在若干年前已基本形成了較為完整的產(chǎn)業(yè)鏈，但這三部作品的后續(xù)發(fā)展并非全都一帆風順，這和制作公司生存狀況以及播放渠道的變更都有密切關(guān)系。

　　《虹貓藍兔七俠傳》后，嘗到了甜頭的制作/出品方宏夢卡通陸續(xù)制作了一系列《虹貓藍兔》動畫以及各類外傳，然而系列動畫的推出操之過急，在故事方面套路化、低幼化，再未曾獲得前作一般的熱度。2015年，長城動漫收購宏夢卡通后，將該IP進行了出售。

　　制作《俠嵐》的若森數(shù)字，在主線故事結(jié)束后嗅到了互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容崛起的新風口，砸鍋賣鐵開始做劇情偏成人向的動畫《畫江湖之不良人》。而此時的《秦時明月》，已經(jīng)制作播出了4季動畫，將內(nèi)容靠向互聯(lián)網(wǎng)平臺，依靠相對成功的衍生開發(fā)，成為了國產(chǎn)動畫內(nèi)容領(lǐng)域的頭部IP。

互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容市場，武俠動畫的多要素融合

　　毫無疑問，依托于互聯(lián)網(wǎng)的播出渠道，受眾人群年齡層面得以擴大，再加上動畫在表現(xiàn)力、制作模式和播出形式等各個方面的獨特性，都使得武俠動畫在表現(xiàn)形式和故事構(gòu)架上可以更加大膽。不過，也需要注意到互聯(lián)網(wǎng)上潛在受眾對于武俠文化的接受程度。

　　武俠動畫的受眾主要集中于95后、00后為代表的年輕群體中，這些年輕觀眾盡管曾在幼年受到過兒童武俠動畫的熏陶，但更是浸淫在玄幻故事中長大，無論是對武俠文化的認知，或是透過故事去理解武俠故事內(nèi)核，他們都需要較長時間。也因此，這些基于互聯(lián)網(wǎng)渠道的武俠網(wǎng)絡動畫，其創(chuàng)作方式呈現(xiàn)出兩種形態(tài)。

　　一種是在作品中糅合年輕動畫觀眾喜愛的動畫要素。

　　在早期的《畫江湖之不良人》里，人物設定、大量刻意搞笑的情節(jié)，或多或少參考了日式動漫，更別提高人氣角色黑白無常在第一季死掉后竟然又在第二季復活這樣的設定。《畫江湖之不良人》的作品調(diào)性，符合早期國產(chǎn)網(wǎng)絡動畫的內(nèi)容特點。

　　《少年錦衣衛(wèi)》熱炒九公主和段云的CP感，但是不佳的故事表現(xiàn)備受觀眾吐槽。不少觀眾直指兩季故事“講了個寂寞”，第一季進行大量鋪墊的鬼街，第二季說炸就炸，而整個故事主線更是不夠明朗。

　　2018年，改編自同名網(wǎng)絡小說的動畫《少年歌行》為了盡可能擴大受眾，制作方在動畫里熱炒“男男”CP，吸引了大量女觀眾。這與當時的整個網(wǎng)絡內(nèi)容市場傾向于挖掘女性受眾群體的更多可能性不無關(guān)系。

　　在仙俠修真故事里常見的能力體系設定，也出現(xiàn)在了《畫江湖之不良人》前3季、《風靈玉秀》和《少年歌行》中。這種設定便于動畫觀眾快速理解登場的大量人物之間武力值的區(qū)別，不過其中的主角們倒是甚少出現(xiàn)“越級殺人”這種違背武俠世界設定的情節(jié)。
另一種，則是在視覺層面去再現(xiàn)傳統(tǒng)武俠影視作品特點。

　　在《枕刀歌》和《風靈玉秀》這兩部在表現(xiàn)手法上更貼近傳統(tǒng)武俠影視片的動畫里，快節(jié)奏的打戲是各自的賣點。無論是面對任何時代的觀眾，流暢灑脫的動作場面一直都是影視作品的大看點。精彩紛呈的武打設計、特效不僅豐富了視聽表現(xiàn)，另一個重要作用則是為了貼合人物設定和故事主題。實際上，在如今網(wǎng)絡內(nèi)容的審核力度下，武俠動畫的動作戲暴力場面已經(jīng)大大削弱。