游戲公司雜談 從萬人追捧到備受爭議 育碧迷失了方向

　　問號(hào)之外，育碧的游戲世界里缺乏代入感與真實(shí)感。

　　玩家所探索的游戲世界完完全全就是一個(gè)虛擬的，人為構(gòu)建而成的世界。因?yàn)檫@些世界里缺乏細(xì)節(jié)，角色缺少與這個(gè)世界的互動(dòng)，路人們的行為甚至缺乏邏輯。整體上，給玩家?guī)硪环N“這個(gè)世界里只有你一個(gè)活人”的微妙感覺。

（將細(xì)節(jié)放大，將游戲互動(dòng)做到極致的代表就是《荒野大鏢客 救贖2》）

　　另外，育碧的游戲目前也缺少優(yōu)秀的劇本和導(dǎo)演。在游戲里，很少出現(xiàn)讓人印象深刻的故事橋段和人物，一些劇情里的運(yùn)鏡又不盡人意，很難讓玩家產(chǎn)生共鳴?；蛟S，這就是育碧不再推出故事驅(qū)動(dòng)的線性游戲的原因。

（《細(xì)胞分裂：黑名單》可能是育碧最后一款故事驅(qū)動(dòng)的線性3A游戲）

　　同質(zhì)化與空虛感，讓育碧背負(fù)了公式化游戲的罵名。這是育碧式流水線生產(chǎn)模式的根源。

（就像是將已有的素材放在固定的模板上生產(chǎn)一樣，這就是流水線生產(chǎn)）

　　第三個(gè)問題來自于育碧現(xiàn)在的游戲運(yùn)營模式——持續(xù)性運(yùn)營。

　　這種模式最直接于網(wǎng)游，比如《彩虹六號(hào)：圍攻》和《全境封鎖》。當(dāng)然也可以套用在單機(jī)游戲上，就像《刺客信條：起源》和《刺客信條：奧德賽》。

　　運(yùn)營模式本身并沒有什么問題，不然也不會(huì)出現(xiàn)那么多成功的網(wǎng)絡(luò)游戲?？墒怯倘狈?jīng)營這類游戲的經(jīng)驗(yàn)。

　　育碧很擅長經(jīng)營游戲社區(qū)，這使得育碧的每款游戲都能收獲數(shù)量眾多的粉絲。但育碧似乎并不善于合理聽取來自玩家的意見，做出符合玩家的改動(dòng)。《彩虹六號(hào)：圍攻》的電競化和《全境封鎖2》的裝備系統(tǒng)就是例子。

（當(dāng)然，還有土豆服務(wù)器）