從16歲到30歲，我仍然在看新海誠

　　當(dāng)然，文藝作品確實(shí)很難要求所有觀眾去了解背后的故事。電影本身就該是完整的，依賴小說或是設(shè)定冊子去補(bǔ)充顯得有些畫蛇添足。在這樣的前提下，《鈴芽之旅》本身就是一扇半開的門，熒幕前的每一個人，窺見的都是自己的“常世”。

　　如果你把它當(dāng)做戀愛片，那么它本身對感情描寫的缺失可能就和很多網(wǎng)友說的那樣“只能騙騙初中生”，很難滿足年齡稍大的觀眾對感情線的需求；

　　如果你把它當(dāng)做人文片，結(jié)構(gòu)和設(shè)定上就合理得多，但是天災(zāi)帶來的種種情感和日本傳統(tǒng)文化符號對于中國觀眾來說又是不小的門檻。

　　不過我還是建議大伙在看完之后最好稍微看一下互聯(lián)網(wǎng)上對《鈴芽之旅》的考據(jù)，至少會為你提供一個嶄新的視角，產(chǎn)生一種“不止于此”的感覺。

　　在我看來，引進(jìn)這部本土意味很濃的作品本身就會有一些“水土不服”的現(xiàn)象，某些平臺對于新海誠的過度消費(fèi)又導(dǎo)致討論偏向了無法控制的方向，這一點(diǎn)是令人遺憾的。

　　且不談某紅書上流行拍攝電影屏幕來分享自己觀影體驗(yàn)的風(fēng)氣（事實(shí)上，和我同場的一位女士就多次公然拿出手機(jī)錄屏），國內(nèi)外女權(quán)警察對于開頭幼年女主喘息聲和玲芽踩在草太變成的椅子上的“性暗示”的出警更是看得我連連搖頭，無怪新海誠在訪談時直言“藝術(shù)創(chuàng)作受到了Metoo運(yùn)動的極大掣肘”；更有魔怔鍵政哥將《玲芽之旅》稱為“二次元法西斯主義作品”，煞有介事地分析其中對無產(chǎn)階級的壓迫，令人目瞪口呆。

“性暗示”場景#1

“性暗示”場景#2

　　在成為“網(wǎng)紅”之后，在流量的聚光燈下，新海誠承受了太多。他的名字是AI繪圖定義一種繪畫風(fēng)格的好用關(guān)鍵詞，他的每一部新作品都處于二次元討論的中心。

　　事實(shí)是，當(dāng)你在不同的年紀(jì)、處于不同的心境中時，從新海誠的作品中看到的東西是不一樣的。這其中不僅有他在漫長的電影生涯中在表達(dá)內(nèi)容和重心上有所轉(zhuǎn)移的因素，也受到觀眾自己的閱歷和生活對二次元一次又一次袪魅的影響。

　　看《秒速五厘米》的時候，我還在為一段無疾而終的戀情自我感動，向著虛空寫著情書；

　　看《言葉之庭》的時候，我在高中熄了燈的宿舍里，和下鋪的兄弟一起調(diào)笑著他對腳部的描寫；

　　看《你的名字》的時候，我剛剛經(jīng)歷了一次命運(yùn)的擦肩而過，于是對他描繪的紅線嗤之以鼻；

　　等到《鈴芽之旅》的時候，我所關(guān)注的已經(jīng)不在于戀愛、甚至不在于劇情本身，而是本土文化與本土表達(dá)所呈現(xiàn)出的氛圍——我想這也是我對它的評價高于平均的原因。

　　也許人們會懷念他早期作品中渲染的擦肩而過和刻骨銘心，懷念《你的名字》專注于人物描寫所營造的美好愛情。一個事實(shí)是，青春傷痛文學(xué)離開青春就失去了意義，但盡管青春早已離我遠(yuǎn)去，從16歲到30歲，我仍然在看新海誠。

　　說句題外話，第一次看《秒速五厘米》的時候，大伙還不知道微信為何物；希望下一次他的作品引進(jìn)到國內(nèi)的時候，我已經(jīng)看不到某紅書了。

當(dāng)然，更應(yīng)該先似的顯然是某“動畫區(qū)UP主”

　　《鈴芽之旅》究竟是好還是不好，我覺得很難說。但是至少，在那絢麗的用色、精致的作畫和恰到好處的音樂之外，這兩個小時會為你帶來一些除了單純的情緒消遣之外的東西——這一點(diǎn)對于一部被定位為“商業(yè)電影”的作品來說，就已經(jīng)難能可貴了。

你又從中看到了什么呢？