在《卡拉彼丘》里，我終于找到了“二次元”的真諦

　　在《卡拉彼丘》的世界中，人類終于發(fā)現(xiàn)了這個由許多微小的弦組成的六維空間。

　　舊歷2060年的4月24日21點35分，伴隨著人類以弦的形式進入二維空間并以卡丘人的身份再生，人類正式開啟了對卡丘世界的探索。

　　只不過，美好愿景隨之而來的，是一個虛假的理想鄉(xiāng)。

　　負責維護卡丘世界秩序的歐泊發(fā)現(xiàn)，卡丘人的身體似乎存在著一個無法解決的弊端——每隔百年的時間，卡丘身對意識的承載就會到達極限，從而導致弦序列崩解，引發(fā)崩潰癥。

　　以現(xiàn)有的手段，只能通過清除記憶來延緩崩潰癥的發(fā)作。為了維護卡丘世界的穩(wěn)定，也為卡丘人得以延續(xù)，歐泊不得以執(zhí)行名為“輪回計劃”的記憶重置手段。

　　這種反人道主義的行為使得卡丘人第一次對人類的存續(xù)方式產(chǎn)生了分歧，以回歸舊世界為目的的反抗組織剪刀手就此成立。

　　而另一方勢力烏爾比諾財團則主張向另一個新世界展開探索，三方陣營開始圍繞著什么是人，人類未來又該何去何從展開了討論。

　　烏托邦究竟是人類走向永恒幸福的指南針，還是加速人類滅亡的甜蜜毒藥？我想這也是《卡拉彼丘》想探討的深刻主題。

　　在我看來，在射擊游戲中，世界觀、劇情和打槍的部分，就像是醋和餃子的關系，二者能夠相輔相成，甚至相互彌補不足。

　　那么，《卡拉彼丘》是如何將這個目前為止只存在于前沿科學領域的專業(yè)概念帶入游戲的呢？

　　我雖然搞不明白那些高深晦澀的量子力學，但我知道“紙片人老婆（公）”是每個阿宅都喜聞樂見的。

　　我們扮演的這些角色都是來自特殊警察小隊歐泊、極端組織剪刀手等等陣營的超弦者，「弦化」是這些人的特殊能力。

　　體現(xiàn)在玩法上，我們操作的3D角色可以隨時通過「弦化」變成字面意義上的二次元紙片人，在這個狀態(tài)下，我們無法進行攻擊，但模型的碰撞體積會變得非常小。

　　射擊游戲老玩家應該能看出來，「弦化」最重要的功能是減少角色的Hitbox，扁平的造型可以讓角色在槍林彈雨中盡可能降低被命中的風險，讓角色在對槍時獲得更大優(yōu)勢。

　　弦化后的紙片人角色會變得更輕，從高處躍下時能夠滑翔，在地圖上移動更加靈活。

　　想象力更天馬行空的地方在于，變成紙片人后，我們還可以操作角色和部分墻壁融為一體，從平面翻越各種障礙，或者偷偷占據(jù)地圖的制高點，或者利用紙片人沒有腳步聲的特性摸到敵人身后發(fā)動突襲。

　　因此，游戲的地圖設計也需要圍繞著「弦化」重新展開，《卡拉彼丘》并沒有選擇將射擊游戲玩家熟悉的沙漠、倉庫突擊等等經(jīng)典地圖搬運過來，當前版本中我們能體驗到的「88區(qū)」「歐拉港口」「404基地」「風曳鎮(zhèn)」都是為了弦化系統(tǒng)而重新設計的原創(chuàng)地圖。

　　和傳統(tǒng)射擊游戲相比，《卡拉彼丘》的地圖最大的特色便是充滿了上下分層的縱深感和立體感。

　　大多數(shù)場景都不止是平面的，「弦化」帶來了更多維度的移動手段，比如在88區(qū)中，玩家常常會圍繞著地圖中心的集裝箱群展開激烈對抗。

　　一方面，這個地點離雙方的出生點都不算遠，而且有著四通八達的通路，玩家能在出生后很自然被引導到這片區(qū)域展開對抗。

　　另一方面，這一小片區(qū)域能讓人明顯感覺到設計目的——在四個方向分別都有一個可以堅守的“平臺陣地（制高點）”，中間的集裝箱群作為低地看似容易被圍攻，利用各種集裝箱的掩護也能夠反制，退可以打陣地戰(zhàn)，進又充滿了巷戰(zhàn)的爽快感。

　　而且，每個平臺都有很多條利用「弦化」的繞后路線，這也為對抗帶來了非常多的不確定性和博弈樂趣。

　　《卡拉彼丘》并沒有對于一些成功的設計產(chǎn)生路徑依賴，反而啟用了原創(chuàng)屬性非常重的「弦化」玩法，這份用于突破的誠意，在國產(chǎn)射擊游戲中非常少見。

　　更難能可貴的是，我覺得腦洞大開的「弦化」帶來了非常有趣的體驗，不管是同卡丘世界觀的契合程度，還是系統(tǒng)本身的樂趣，亦或是專門適配了這一系統(tǒng)的地圖設計，都讓「弦化」渾然一體地融入了《卡拉彼丘》的劇情、玩法中。

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