韓國小黃漫，讓我的賢者時間超級加倍

　　但是值得一提的是，在這些“寫實”的漫畫后期，在炮打完了、后果釀成了之后，他們最終選擇與現(xiàn)實脫鉤。

　　這就是我要說的第三點：較為寫實的漫畫常常從社會現(xiàn)實出發(fā)，最終又逃避描繪現(xiàn)實。

　　即使是《美麗新世界》這樣相對優(yōu)秀的作品，李豪承在最近的三十話中除了打炮就是打炮，主線劇情根本沒怎么推進；而大多數(shù)韓漫到了后期、到了需要劇情收束的時候都會呈現(xiàn)出一種無法收場的感覺。

豪哥別透了，干點正事吧

　　他們無法對男主的○○的所作所為找一個合適的結(jié)局，于是作者們往往篡改設(shè)定、粉飾太平，把一開始設(shè)定的尖銳矛盾淡化，匆匆搞出一個皆大歡喜的結(jié)局，和國內(nèi)的網(wǎng)文作者寫不下去就把書吃了的感覺有七分相像。

　　比如，人們開始看《繼母的朋友們》是因為“男主發(fā)現(xiàn)繼母以前拍過AV”這種沖擊性的事實，結(jié)果到了結(jié)束的時候AV的事情已經(jīng)不知道被丟到哪里去了，回過頭去看就會覺得非常好笑，有一種被標題黨騙了的感覺。

　　在連載后期，大多數(shù)漫畫陷入到后宮的無聊窠臼中，和最初的設(shè)定南轅北轍——它以社會矛盾出發(fā)，卻以架空故事結(jié)尾。在男主和3個姐姐同時結(jié)婚的離譜結(jié)局之外，你隱隱能夠感到一種“其實現(xiàn)實問題是無法解決的”的無力感。

皆大歡喜？其實是爛到極點

　　就像漫畫《秘書的潛規(guī)則》所設(shè)定的那個成人玩具公司的規(guī)則（即男性員工低工資但是有對女性員工工資的決定權(quán)）一樣，看完之后你會感覺這種堂堂正正用金錢換肉體的交易反而是健康的，這是一件非?？植赖氖虑?。

《秘書的潛規(guī)則》

　　因為這三個特點，韓國色情漫畫雖然非常好“拔”，但是總是能讓我的賢者時間超級加倍。當你放下手機的時候，你會想起那些被強權(quán)壓迫得喘不過氣來的人是真的，那些壓抑和絕望也是真的，但是那些遠遠超出正常尺寸的巨根是假的，用巨根進行的反抗也是假的，因此過于理想的結(jié)局一定是假的——這種鮮明的對比在后半夜總是生出一種難以言喻的悲愴來。

　　這種悲愴不僅來源于韓國色情漫畫，也來源于藝術(shù)作品和國際新聞中拼湊起來的、一個陌生的國度的刻板印象。

疫情后的首爾

　　不論是令人憤怒的“N號房”事件，還是總統(tǒng)一個接一個因為腐敗和權(quán)力斗爭鋃鐺入獄，再加上大家口中傳說的“被幾大財閥完全控制”的現(xiàn)狀，很容易就建立起一個不太好的固有印象；而韓國的很多優(yōu)秀的文藝作品，往往正是在批判這種現(xiàn)象本身。

圖源香港01新聞

　　韓國藝術(shù)作品中的悲愴是獨特的。講述階級固化和當代年輕人悲哀的電影《燃燒》給我留下了非常深刻的印象。所有的壓抑、失敗和憤怒都變成了在暮色中靜靜燃燒的大棚，聽不到嘶吼，有的只是破碎。釋放是轉(zhuǎn)瞬即逝的閃電，驚雷過后，一切如常。

　　在電影中，李滄東借惠美之口說出了“Little hunger”和“Great hunger”的區(qū)別。失去生活意義的“Great hunger”正是許多韓國文藝作品的底色，電影如此，漫畫也如此。

韓國電影《燃燒》

　　如果要問我看過最好的韓國色情漫畫是哪一部，我一定會回答《贖罪營》——這部以女性為主角的作品描述了女主因為缺少距離感，在生命的各個階段對不同的男性產(chǎn)生了依賴，導(dǎo)致他們產(chǎn)生非分之想并因此家破人亡、前途盡毀，最終聚集起來將女主囚禁，用肉體對她進行最終的審判。

《贖罪營》

　　盡管它畫得很好、色情描寫也不少，但我完全“拔”不出來——它讓我感受到和《燃燒》一樣的那種悲愴，不論是施暴者還是受害者都在身不由己的洪流中溺水，呈現(xiàn)出一種令人窒息的絕望來。被仇恨變得如同野獸一樣的男人和眼含熱淚求救的女人，都是饑腸轆轆的苦行者。

　　漫畫里的韓國，與現(xiàn)實中的刻板印象似乎別無二致。在壓抑與釋放的循環(huán)中，在那些用巨大陽物征服一切的標準劇情之下，是小人物在浪潮中隨波逐流的悲哀。