《狐妖小紅娘》真人版，選擇擁抱仙俠??？

　　涂山紅紅與失去妖力和記憶變成的“涂山蘇蘇”，一個御姐一個蘿莉，服飾設(shè)計卻是相通的。除了采用帶有古代特征的交領(lǐng)、大袖外，追求精致、可愛、華麗，強調(diào)狐妖“不同于普通人類”，因此“選用了多在少數(shù)民族服飾里使用的元素：小短裙、裸足、腳環(huán)、鈴鐺，以及看上去略有裝飾過度的風格”。作者坦言，“紅紅初次登場并未考慮其服飾細節(jié)”，“為蘇蘇氣質(zhì)量身打造的服裝，穿在紅紅身上，卻也意料之外的合適”。再如涂山紅紅的兩位妹妹，涂山雅雅形象靈感來源于《海賊王》的女帝，涂山蓉蓉則“通過現(xiàn)代服裝的一個常見元素荷葉邊，來制造稍帶怪異的神秘感”。

　　經(jīng)典裝扮成形后，隨著劇情發(fā)展，角色在讀者腦海中的印象不斷深化。有的動漫作品會隨著季節(jié)推移、場景更迭、成長階段變化等調(diào)整角色裝扮，有的作品主角則“萬年不換造型”。

　　動漫作品會將故事角色具象化，在粉絲看來，角色相關(guān)的所有細節(jié)都有其存在的意義，當故事和人物通過其他載體呈現(xiàn)，其轉(zhuǎn)化過程難免要損失許多細節(jié)。比如作者在問答中，便提到了漫畫扉頁手辦化時遇到的難題，扉頁只需考慮構(gòu)圖，但實體化成手辦后結(jié)構(gòu)需要大幅調(diào)整。平面到手辦尚且如此，更不用說與二次元形象相隔“次元壁”的改編劇集造型了。

　　這就導(dǎo)致改編真人劇集在開發(fā)時必須找準定位——究竟是追求原作粉絲滿意的“神還原”?還是以真人劇集標準看待、擁抱廣大影視劇觀眾?目前角色造型層面，《狐妖月紅篇》“月紅篇”明顯選擇了后者。

　　仙俠風十足的真人版造型

　　不少《狐妖小紅娘》原作粉絲表示，真人版涂山紅紅的上揚眼影、眉間花鈿，放大了妖的媚感，東方月初頭戴發(fā)冠、衣著整潔只會聯(lián)想到“正派”而非“瀟灑”，縱使妝造“好看”且“適合演員”，但定妝照展示出來的樣貌、氣質(zhì)和原作沒有關(guān)系。

　　要論造型差距如此之大原因，或許仍是作品目標市場決定了還原度。

　　許多將“還原度0%”的《狐妖小紅娘》真人版造型，與日本“100%還原”“漫改毀真人”的《銀魂》真人版進行比較。但實際上，日本漫改真人影視劇能追求極致還原，與市場因素分不開。

　　動漫作品在日本大眾層面的影響力無需置疑，漫畫里的角色在真人化之前已經(jīng)被觀眾熟知，再加上日本版權(quán)方對人物形象的高度重視，力求還原發(fā)型、發(fā)色、妝容、服裝細節(jié)。不只是《銀魂》，《JOJO的奇妙冒險》《輝夜大小姐想讓我告白》等各類漫改作品皆是如此，最近Netflix發(fā)布的《幽游白書》真人劇集個人海報，幽助、藏馬的妝造也明顯將原作形象放在了首位。就連內(nèi)地翻拍的《棋魂》中褚贏(對應(yīng)原作中藤原佐為)造型、臺灣翻拍版《櫻桃小丸子》主角團扮相，同樣追求“復(fù)刻”，哪怕這些形象放到中文影視內(nèi)容中，自帶較為夸張的“違和感”。