套著科幻外殼制作的龍傲天、女性向動畫 靠譜嗎

?　　網(wǎng)文作者“我吃西紅柿”的代表作之一《吞噬星空》的改編動畫在開播時就有極高熱度，這部描述未來世界故事的作品，實則是“爽文”小說的“科幻版”。

　　這些科幻題材動畫面向的是不同喜好的觀眾：科幻迷顯然可以接受《我的三體之章北海傳》這種娛樂性不太強的動畫作品；在核心觀眾眼中，《靈籠》則是一部兩極化評價皆有的作品；長期浸淫在網(wǎng)文世界里的讀者，更期待《吞噬星空》的表現(xiàn)；即將上線的《星骸騎士》則是包含科幻、冒險、懸疑等各種熱門元素的大集合；甚至2019年公布的《默讀者》《殘次品》等作品，則是女性向題材小說改編。

　　有科幻迷指出，這些作品里絕大部分都是“不純正”的科幻題材動畫，除了《我的三體之章北海傳》，其他動畫作品都僅僅是和“科幻”沾邊。在這些“不純正”的科幻動畫里，科幻元素只是外殼，內容創(chuàng)作者實際是借科幻層面的設定，以完成其他敘事內核的表達。其他已經(jīng)立項還未公布細節(jié)的科幻題材動畫，或許未來都將會以相似形態(tài)展現(xiàn)給動畫觀眾。

　　科幻故事的本質，是作者以真實或想象的科學理論發(fā)現(xiàn)為基礎，對人類行為、社會變化、科技發(fā)展、未來展望的幻想和思考。不管是硬科幻還是軟科幻，都是建立在人文科學和自然科學的基礎上。科幻小說的創(chuàng)作，是基于作者的想象力和文字的魅力，而科幻影視內容的創(chuàng)作，則是以影視內容創(chuàng)作者的敘事能力和影視內容技術的生產(chǎn)力為基礎。

　　更直白一些，科幻影視內容的成功，看重的是視聽語言的綜合表現(xiàn)。在全球文娛市場，從業(yè)者們更希望科幻影視內容能夠在商業(yè)訴求上也能有所回報。這種小眾的內容題材，如何在保證一定的科學幻想邏輯前提下，能夠實現(xiàn)豐富的娛樂性？——這個問題的答案并不難，即借科幻外殼，完成其他敘事內核的表達。

　　在海外娛樂市場，這種做法早已成常態(tài)。大熱的漫威超級英雄故事，某些英雄的設定和科幻掛鉤，比如鋼鐵俠、浩克、美隊，而雷神則是神話世界里的人物，甚至《復聯(lián)4》里超級英雄們還能在外星球隨便呼吸（好吧，漫威創(chuàng)造的超級英雄世界，你們說什么就是什么）。

?　　而將“自我和生命定義”的哲學思辨作為內核的日本漫畫《攻殼機動隊》，改為機械戰(zhàn)警式劇情的好萊塢真人電影，也是基于商業(yè)片的前提進行的改動。

　　其他披著科幻外衣，講述愛情甚至警匪故事的科幻影視劇就太多了，甚至有影評人稱《流浪地球》的本質就是一部災難片。

　　而今，在國產(chǎn)科幻真人影視作品不濟的情況下，我們能看到國產(chǎn)網(wǎng)絡動畫市場的科幻題材動畫項目又逐漸多了起來。這些作品的本質就是披著科幻外殼，講述其他故事內核的動畫作品，比如《靈籠》其本質是末日災難片，《吞噬星空》其實是玄幻式“龍傲天”故事，但是他們依然能打動特定的動畫觀眾。

　　這些包含了一定科幻元素的動畫作品，是科幻這個題材大框架和目前流行的其他動畫元素糅合的產(chǎn)物，是對國產(chǎn)網(wǎng)絡動畫市場需要創(chuàng)新題材作品這一需求的回應。未來，在國產(chǎn)網(wǎng)絡動畫市場，當這些“不純正”的國產(chǎn)科幻題材動畫在市場中成為一個相對突出的動畫類型時，或許我們能見到如《瑞克和莫蒂》《星際牛仔》般優(yōu)秀的國產(chǎn)科幻動畫。????

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