我們?yōu)槭裁聪矚g看喪尸片？聊聊喪尸文化的興衰演變史

　　歐美市場總算把喪尸這個題材榨干了，能想到的套路都玩完了，觀眾也不再買賬。在喪尸文化黃昏期的幾部好電影基本都加入了新的內(nèi)核。比如在惡搞的前提下，賦予新的意義，喪尸符號成了創(chuàng)作者筆下的一種表達自我的意象。

　　《狗舍》這部電影不是很有名，但一部惡搞電影評分卻不低，豆瓣評分有6分，別小看這個成績啊，在豆瓣這種文藝青年聚集地，一個B級片驚悚惡搞題材拿到6分真的挺不容易（豆瓣的驚悚片和恐怖片評分都偏低，除了閃靈這個逆天存在，很少有八分以上的恐怖電影）這部電影很特別的地方在于宣揚一種“大男權(quán)主義”，不是直男癌那種沙文豬男權(quán)哦。20世紀女權(quán)運動興起，成為最正確的政治正確，《狗舍》就站出來為男人說話了。導演為了宣揚自己的男權(quán)主義，連邏輯都不要了。一群在生活中飽受女人壓迫的男人，在周末來到小鎮(zhèn)聚會放松，卻發(fā)現(xiàn)這個鎮(zhèn)子里的女人都變成了喪尸，她們以男人為食，對主角團四處追殺。導演的“男子漢宣言”已經(jīng)不言而喻。

　　當喪尸文化徹底在好萊塢沒落的時候，法國這個從來不趕潮流的國家終于開始接觸喪尸文化。就在今年，法國推出一部喪尸片叫做《黑暗吞噬世界》，被稱為最文藝的喪尸片。講述一個宅男在喪尸爆發(fā)中生存的故事，所以也被影迷戲稱為《宅男可以宅多久》。主角一覺醒來發(fā)現(xiàn)世界已經(jīng)被喪尸侵略，跟美國常規(guī)的升級打怪不一樣，他陷入了“絕地求生”模式，收集生存資源然后將自己關(guān)在封閉的空間。在這個末日世界里，他為了生存而面對的敵人不是喪尸，而是孤獨感。在世界上小心翼翼的存活，不敢發(fā)出聲音，日復一日的聽著過去磁帶的錄音，甚至無聊到跟喪尸談心。對于一部喪尸片來說，這部電影不夠爽，但夠“喪”，只能說，法國人的浪漫一直到世界末日都存在。

　　另外一部刷爆社交媒體的短片《負重前行》更有人文內(nèi)核，當父親已經(jīng)確定無法存活的時候，盡最大的努力不會傷害孩子并且保護他。這部短片不知道看哭了多少人，但拍成長篇電影之后不論是票房還是口碑都反響平平。也許側(cè)面證明了，喪尸文化真的要涼了。

（父親擔心自己會吃掉孩子設置了一個簡易裝置）

　　喪尸由人類演變而來，他們擁有和人類完全相似的樣貌，卻摒棄了現(xiàn)代文明，論為野獸一般的存在。就“恐怖谷理論”來說，和人類越相似的東西會讓人類感到越恐怖。這種“非人”的物種曾經(jīng)擁有巨大的潛力，變種為批評現(xiàn)實社會弊病的工具，同時表達了我們的后世界末日幻想的憂慮。但喪尸文化的大爆發(fā)卻讓這個題材徹底淪為了消費主義的俘虜，一味追求多巴胺，過早透支了喪尸的潛力，讓喪尸在影史上曇花一現(xiàn)又迅速凋零。