這部HBO真人劇 提前鎖定了今年的年度游戲改作品

　　劇中其他人物角色的臺詞亦不遜于這對主角。從某種意義上來說，在他們有限的出場時間里，用極為有限的臺詞把他們的形象立起來更難。

　　例如堪薩斯城那位成功推翻了災后政府高壓統(tǒng)治的反抗軍女首領。她站在她和她哥哥曾經住過的房間里，向組織的骨干說著他們兒時的事情。

　　那時她還很怕打雷，而哥哥的陪伴讓她有一種安全感。

　　現(xiàn)在，她的哥哥，原本的組織領袖被人出賣，死在了聯(lián)邦救災局手里。她從哥哥的手里接手組織，成功推翻了當?shù)芈?lián)邦救災局。

　　她并沒有著手重建秩序，而是帶頭向曾經依附于救災局的人們發(fā)起無差別的仇殺。

　　她說，她知道她的哥哥并不希望自己這么做。當她最后一次在監(jiān)獄里見到活著的他時，哥哥就已經原諒了出賣自己的叛徒。

　　盡管她一直在講哥哥的事情，在這種語境下，這更像是對這個骨干忠誠心的測試。問他到底忠于現(xiàn)在的她，還是過去的哥哥。

　　這個骨干也很上道，先夸了她哥哥的偉大。然后話鋒一轉，說他沒能改變任何事情，現(xiàn)任領袖卻做到了，所以他們支持她。

　　嘮完了這些臺詞，我們再來講講，這些人物間的對話，為我們呈現(xiàn)了一個怎樣的后末日世界。

　　在當今的末日題材文藝創(chuàng)作中，“喪尸末日”已經是一個過于經典的類型。

　　從經典的本格喪尸作品《行尸走肉》的逐漸爛尾，好評如潮的電影《釜山行》的“二世而亡”，我們可以看出，這題材里能整的好活基本都被前人整完了。

　　《tlou》與其他喪尸片最大的區(qū)別在哪里呢？我想這區(qū)別當然不是前文中提到的喪尸產生的方式和戰(zhàn)斗力（樂）。

　　傳統(tǒng)喪尸片，基本都脫不開一個主題，那就是“求生”。

　　“與喪尸斗”、“與人斗”、“與生存環(huán)境斗”……觀眾看的就是劇中的人物在生存線上苦苦掙扎間展現(xiàn)出的人性善惡。