《三體》動(dòng)畫(huà)用三集時(shí)間，把自己坑進(jìn)了“危機(jī)紀(jì)元”

       能看出來(lái)，動(dòng)畫(huà)版《三體》非常強(qiáng)調(diào)劇集的“科幻”屬性。

       從場(chǎng)景設(shè)計(jì)和一些畫(huà)面中的細(xì)節(jié)中可以看到，動(dòng)畫(huà)里“危機(jī)紀(jì)元”似乎已經(jīng)進(jìn)入到了一個(gè)初級(jí)的“賽博朋克世界”——始終被陰云籠罩的世界、充滿(mǎn)機(jī)械感、現(xiàn)代氣息的城市建筑群、投影在地面上的紅綠燈斑馬線(xiàn)、全無(wú)人駕駛的高速公路、搬運(yùn)貨物的機(jī)器人或機(jī)器外骨骼……

       但說(shuō)起來(lái)，《三體2》首次出版于2008年，書(shū)中危機(jī)紀(jì)元的起點(diǎn)，換算過(guò)來(lái)為2010年左右，也就是說(shuō)，其敘事起點(diǎn)是就是我們生活的時(shí)代（可能還更早），而不是未來(lái)。

       科幻的部分在于三體人帶來(lái)了危機(jī)，但地球人的生活是和書(shū)外的讀者基本上是同時(shí)空的。換句話(huà)說(shuō)，里邊的北京土著老大爺天天討論不是三體到來(lái)后大環(huán)境對(duì)人們的壓榨，而可能是2010年北京的房?jī)r(jià)；哪怕是《三體2》后半段對(duì)羅輯蘇醒后的未來(lái)描繪更像是一種烏托邦式的樂(lè)園社會(huì)。

       而不是賽博朋克的特征——它們往往用光怪陸離的賽博社會(huì)來(lái)表現(xiàn)技術(shù)對(duì)人的異化，用人類(lèi)的迷茫、憤怒、宣泄和抗?fàn)巵?lái)思考科技與人類(lèi)的關(guān)系——這是在大劉的書(shū)里看不到的。 

       這也是為什么我閱讀《三體》和《三體2》會(huì)有一種強(qiáng)烈的代入感，而很少那種奇異的未來(lái)世界的感受。

這個(gè)鏡頭賽博味非常濃厚

       不得不說(shuō)，這些角色定位的偏離、不恰當(dāng)?shù)膭∏楦摹⒄w氛圍的塑造讓我對(duì)《三體》動(dòng)畫(huà)能否給大家一張滿(mǎn)意的答卷十分擔(dān)憂(yōu)，而今天看過(guò)第三集之后，看上去像水劇情的一整集讓這種擔(dān)憂(yōu)似乎更嚴(yán)重了…

整個(gè)一集除了“三體游戲”以及羅輯的夢(mèng)境，其余時(shí)間都在講述面壁者是如何前往PDC總部

      《三體》影視化難度極大，和書(shū)中天馬行空的想象相比，改編不僅考驗(yàn)的是視聽(tīng)語(yǔ)言，更考驗(yàn)創(chuàng)作者對(duì)小說(shuō)內(nèi)核的理解。曾經(jīng)宣傳地沸沸揚(yáng)揚(yáng)的電影版、國(guó)劇版、美劇版等，不是突然停擺就是多年難產(chǎn)，這次的《三體》動(dòng)畫(huà)能夠成功上線(xiàn)，實(shí)在是殊為不易。

      就像我上次給大家推薦《我的三體》時(shí)所言，這次依舊想把這句話(huà)放在文章末尾——好作品需要更多的耐心和時(shí)間，我相信早晚有一天，《三體》世界會(huì)完整的呈現(xiàn)在我們面前。