《三體》動(dòng)畫(huà)用三集時(shí)間，把自己坑進(jìn)了“危機(jī)紀(jì)元”

        在所有爭(zhēng)議的聲音里，最大爭(zhēng)論點(diǎn)是原著情節(jié)的刪減。

       不少原著黨吐槽《三體》動(dòng)漫以古箏行動(dòng)開(kāi)始，漏掉了原著第一部里相當(dāng)重要的一些情節(jié)。有的觀眾倒覺(jué)得刪減確實(shí)是必要的手段，如果按原著第一部開(kāi)始拍，《三體》動(dòng)畫(huà)恐怕還要再等上個(gè)幾年。

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        其實(shí)在去年就有消息說(shuō)，三體動(dòng)畫(huà)只能從第二部開(kāi)始拍，當(dāng)時(shí)同樣是一堆人爭(zhēng)論，后來(lái)討論的結(jié)果是大多數(shù)人都能接受這種改編的方式。

       如果《三體》動(dòng)畫(huà)順著小說(shuō)一二三部制作下去，新觀眾可以無(wú)壓力入門(mén)，但也可能會(huì)被葉文潔沉悶的過(guò)去所勸退；而《三體》名氣最大的正好是第二部的《黑暗森林》，動(dòng)畫(huà)直接跳到破壁者智斗面壁者的高潮，新觀眾可能會(huì)一頭霧水，但他們能快速get到爽點(diǎn)。

       作為影視改編，這無(wú)疑是聰明的選擇，簡(jiǎn)化原著中慢條斯理的敘事風(fēng)格，直接把最抓人的部分呈現(xiàn)在觀眾面前。

       但實(shí)際上，這樣改編的缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)一樣顯而易見(jiàn)。

       三體第一部《地球往事》的鋪墊在原著中的作用絕對(duì)不容忽視，葉文潔和伊文斯的故事如果只是輕輕帶過(guò)，那么三體星人帶來(lái)的人性沖擊、社會(huì)動(dòng)蕩都將會(huì)減弱不少，動(dòng)畫(huà)可能也會(huì)出現(xiàn)末日氛圍鋪墊不足的問(wèn)題。

       想要解決這個(gè)問(wèn)題，《三體》采取的辦法之一就是將原著中的“末日前的”渲染的更加宏大和慘烈。

      于是我們能看到，動(dòng)畫(huà)版《三體》特別注重大場(chǎng)面的數(shù)量和含金量。這本身沒(méi)有什么問(wèn)題，科幻大片一定要有大場(chǎng)面也幾乎是約定俗成的事，所以第一集就直接安排了“古箏計(jì)劃”的劇情，讓“審判日”號(hào)在巴拿馬運(yùn)河上爆炸。

       第二集里，空間站粒子對(duì)撞試驗(yàn)、高速路飆車(chē)、脫軌列車(chē)襲擊主人公羅輯三個(gè)大場(chǎng)面，都能看出在模仿好萊塢科幻片、動(dòng)作片里的同類(lèi)段落。

       不得不說(shuō)，應(yīng)接不暇的運(yùn)鏡加上激烈火爆的場(chǎng)面，觀看體驗(yàn)屬實(shí)十分刺激爽快；但《三體》動(dòng)畫(huà)制作組在炮制這些大場(chǎng)面的同時(shí)，卻沒(méi)能將它們和原著情節(jié)很好地糅合在一起，讓原本可以眼前一亮的“大制作”多少顯得有點(diǎn)虎頭蛇尾。

       比如大量動(dòng)作特效給了刺殺片段，讓刺殺搞的太過(guò)了，先不說(shuō)這會(huì)的ETO剛經(jīng)歷過(guò)“古箏計(jì)劃”等一系列清剿，他們有沒(méi)有實(shí)力搞出這么大動(dòng)靜；甚至感覺(jué)他們?cè)缇屯舜虤⒘_輯這件事的目的，也不怕PDC知道對(duì)三體最有威脅的是羅輯，聲勢(shì)浩大，毫無(wú)顧忌，肆無(wú)忌憚。

第三集幾分鐘“三體游戲”片段里也是茫茫多的ETO成員

       而且過(guò)于追求大場(chǎng)面的刻畫(huà)，可能反而讓制作組稍稍忽視了一些角色細(xì)節(jié)上的處理。人物建模粗糙，“10年的建模水平”，邊緣角色全是大眾臉之類(lèi)的吐槽時(shí)不時(shí)出現(xiàn)在評(píng)論區(qū)里；然后就導(dǎo)致“三體建模 丑”這樣的詞條被推上了熱搜第一；

       尤其是在第1集18分鐘的時(shí)候，羅輯伸出了一根擁有4個(gè)指節(jié)的食指的畫(huà)面被網(wǎng)友拎出來(lái)反復(fù)拷打。

        借用網(wǎng)友的一句話：要不去問(wèn)問(wèn)隔壁的方塊腦袋，是怎樣重塑《三體》世界的？

       誠(chéng)然，大場(chǎng)面、所謂的“科技感”、確實(shí)是動(dòng)畫(huà)的加分項(xiàng)，但如實(shí)的講述出屬于整個(gè)宇宙的故事才是動(dòng)畫(huà)更核心的使命。