盤點操作猛如虎，評分6.2！名導+明星，是爛片集中營？

　　雖然《窗里的女人》是一部懸疑片，但一驚一乍的配樂和直白無趣的劇情實在讓人提不起興趣。

　　當室內(nèi)偷窺、鄰居兇案這兩個元素碰撞在一起時，不能不令人聯(lián)想到希區(qū)柯克的經(jīng)典作品《后窗》。但六十多年前的《后窗》都比《窗里的女人》更會設置懸念，也給出了更意料之外的謎底。

　　《窗里的女人》由英國導演喬·賴特主演，他曾在《傲慢與偏見》《贖罪》等電影中創(chuàng)立了風靡一時的優(yōu)雅英倫風。近作《至暗時刻》也沒讓人失望，還將滄海遺珠加里·奧德曼捧上影帝之位。

　　在電影《安娜·卡列尼娜》中，喬·賴特展現(xiàn)了精彩絕倫的轉(zhuǎn)場技巧，追求形式極致的場面調(diào)度。但這些優(yōu)點在《窗里的女人》中所剩無幾，只有一處將女主角過去和現(xiàn)在并置的場面，還算是具備視覺沖擊力。

　　看來，喬·賴特擅長改編一流文本，對名著影視化得心應手；但對于《窗里的女人》這種原著便是三流的作品，他亦無回天之術。

　　影片中，艾米·亞當斯和加里·奧德曼的戲份位于天秤兩端，前者戲份吃重，恨不得演成獨角戲；后者戲份極少，多半只是走走過場。

　　艾米每一個毛孔都在盡力演繹精神病患的心理世界，但過于歇斯底里的表現(xiàn)吃力不討喜，遠不如客串的朱利安·摩爾“四兩撥千斤”的演繹方式。