臺(tái)下空無(wú)一人的尼爾十周年慶典卻值得我們銘記

　　受新冠疫情影響的東京，雖稱(chēng)不上空無(wú)一人，但人來(lái)人往之間也多了許些孤獨(dú)與寂靜的間隙。這場(chǎng)春雪在沒(méi)受到任何期待的情況下，給在危機(jī)中搖曳著的城市添上了點(diǎn)點(diǎn)羸弱的魅力。

　　我不知道在面對(duì)這種空前絕后的自然災(zāi)害時(shí)，還能不能夠、被不被允許去尋覓一些夾縫中的精神治愈。我沒(méi)有被告知這樣做是否合適、是否恰當(dāng)，但這種飄渺又虛擬的需求，就像螞蟻般在點(diǎn)滴啃食著我脆弱心室，迫使我的靈魂在春雪覆蓋的東京去追尋一場(chǎng)跨越千里的演出——“NieR：Theatrical Orchestra 12020”

　　就在距離現(xiàn)在估約一年左右，2020 年的 3 月 28 日，尼爾十周年紀(jì)念活動(dòng)從一出沒(méi)有觀眾的演奏中開(kāi)始了。

　　這是一場(chǎng)極為特殊的音樂(lè)會(huì)。無(wú)論對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)、還是演奏者亦或者尼爾系列都是如此。

　　舞臺(tái)上管樂(lè)弦樂(lè)整齊又交錯(cuò)的畫(huà)面，像是我記憶深處無(wú)法捕捉到的夜空。幽藍(lán)昏暗的主視覺(jué)下，是繁星喧鬧的奏鳴。而與此對(duì)應(yīng)的，則是臺(tái)下空無(wú)一人的觀眾席。

　　靜默塵封的觀眾席，和春雪中有些寂寥的東京有著相似之處，也與尼爾系列的世界觀有著不謀而合的共鳴。

　　我不是什么樂(lè)評(píng)家，甚至一點(diǎn)都不了解樂(lè)理，我無(wú)法使用專(zhuān)業(yè)的語(yǔ)言來(lái)描繪在這樣一幅非刻意的破敗景象下，樂(lè)律的起伏和震動(dòng)如何協(xié)調(diào)如何完美如何令人沉迷。我只覺(jué)得這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)很美麗。