國產(chǎn)恐怖游戲《煙火》評測：敘事比恐怖更“驚人”

主旨挺好的，就是有點(diǎn)“吃撐了”

　　相對于游戲最出彩的敘事部分，其實(shí)本作的劇情本身是有點(diǎn)中規(guī)中矩的，一方面故事最后的真相可以說是“水到渠成”，沒有給我?guī)矶嗝匆饬现獾陌l(fā)展。

　　另一方面更重要的是，對于一款流程僅為3、4個(gè)小時(shí)，且偏重懸疑敘事手法的游戲來說，本作故事的“立意”有點(diǎn)過于豐富了，反而是“貪多嚼不爛”。

　　除了游戲最核心的“反封閉、反迷信”立意外，故事中還包含了“父輩的榮譽(yù)壓力”、“師生情”、甚至是“無間道”等關(guān)鍵詞。但對于游戲的體量來講，它實(shí)在沒有余力去刻畫這些劇情了，只能以時(shí)不時(shí)來一兩句話的形式展開。

　　例如在緊張刺激的靈異探案途中，常年擺著一張撲克臉的主角林理洵卻突然反思到：“我調(diào)查這起案子，是為了還死者以公道？還是想借機(jī)查到大案，好獲得更多的榮譽(yù)？”

　　講道理我看到這一幕是有點(diǎn)懵逼的，這就好比你“手藝活”做的正起興，視頻中卻突然在插播了一段“葫蘆娃”，你會(huì)在乎葫蘆娃講了什么嗎？不，你只會(huì)想著趕緊跳過。

　　最終這些“副主旨”淪為了雞肋的存在，甚至是有些影響到核心主旨的沉浸感，反而是有些冗雜了。

小結(jié)

　　《煙火》固然不是一款面面俱到的作品，部分操作有些僵硬，尤其是在故事主旨上稍顯冗雜，但它貼合本土氣息的恐怖氛圍，充滿設(shè)計(jì)感與想象力的敘事手段，讓我再一次感受到了“國產(chǎn)獨(dú)立游戲”的魅力所在。

　　因此，個(gè)人推薦所有喜歡中式恐怖，重視劇情（且膽量沒那么?。┑耐婕?，都可以來試試這款精品之作。

　　同時(shí)，《煙火》“弱恐怖、重懸疑”的選擇傾向，或許也能為國產(chǎn)恐怖游戲的一條新思路——只要把故事講好，游戲中也不一定要出現(xiàn)真正的“妖魔鬼怪”。