只用一個鏡頭，《黑執(zhí)事》創(chuàng)暈所有顏粉

題圖 / 黑執(zhí)事

都說歲月是把殺豬刀，人到中年總是逃不過發(fā)福的命運，但誰能想到惡魔也是這樣。繼《青之驅魔師》《夏目友人帳》等作之后，《黑執(zhí)事》也加入“文藝復興”熱潮，帶來新作動畫制作消息。只是粉絲們的討論卻只有一分欣喜，其余九分全是對角色畫風變化的不滿。

在粉絲們看來，新作PV里的夏爾和塞巴斯蒂安就是又一紙片人整容失敗案例，精細的場景和道具相比前者帶來的沖擊也難以起到安慰作用。特別是塞巴斯蒂安現(xiàn)在這幅胖到陌生的面孔，粉絲看完都忍不住喊話《黑執(zhí)事》原作漫畫作者樞梁：“你倒是管管?。。?！”

粉絲復雜的心情不難理解?！逗趫?zhí)事》漫畫自2006年連載至今，人設和畫風都是其最出彩的部分，2008年播出的改編動畫也紅極一時，現(xiàn)在被粉絲叫做“發(fā)面饅頭”的塞巴斯蒂安可是曾經萬千少女的 “二次元初戀”。閱片量頗多的愛好者們不僅發(fā)出疑問：都是不是所有經典動漫作品的重啟，都難逃角色被“魔改”的命運?

十年前的“紙片人老公”

《黑執(zhí)事》動畫是國內二次元用戶比較熟悉的一部作品，除了較于同期作品更高的制作水準，其中主要角色精致又不失個性的人設也是特色之一。作為主角之一的塞巴斯蒂安自然也得到全方位包裝，由內而外散發(fā)魅力，吸粉無數。不可否認紙片人也是要看臉的。角色形象作為觀眾接觸作品時最直觀的一部分，直接影響了其對作品印象的形成。不少觀眾在進一步理解故事之前，就已經被塞巴斯蒂安的美貌所吸引。塞巴斯蒂安的臉型瘦削，眼型狹長上挑，鼻頭小巧尖翹，陰柔俊美，一雙偏紅的瞳孔又為其增添了邪魅神秘的氣質。

有了這張臉的加持，加上本身身形修長，即便他出場時總是一身簡潔黑色燕尾服，一舉一動仍盡顯氣質?！逗趫?zhí)事》動畫為人夸贊的畫風，實則是對原作漫畫的還原，這便不得不提到原作者樞梁。樞梁在創(chuàng)作《黑執(zhí)事》時還是入行不久的新人，但已經形成了自己的作畫風格。就《黑執(zhí)事》初期畫風可以看出，樞梁受到九十年代流行的少女漫畫畫風影響。

以塞巴斯蒂安為例，她習慣利用陰影效果凸顯五官立體感，其臉型、頭身比、眼型設計則深受八九十年代日本少女漫的影響。在此基礎上，樞梁還結合了流行的萌系畫風，使得角色整體形象清爽，面部精致感提升，表情更加豐富，神態(tài)更加生動。

日本動漫市場從來不缺高顏值角色，塞巴斯蒂安能夠俘獲少女芳心也不只是憑借一張臉?！逗趫?zhí)事》故事中，塞巴斯蒂安是名門貴族凡多姆海恩家主夏爾的完美執(zhí)事，也是以人類靈魂為食的惡魔，雙重身份的設定形成了難以言說的反差魅力。

由此塞巴斯蒂安與夏爾之間的感情也格外復雜，二者可以是主仆、復仇者與協(xié)助者、食物與捕食者。在19世紀的歐洲背景下，兩名主角之間的感情糾葛顯得戲劇化又不失浪漫，這在女性讀者之間尤為受用。當時日本動漫市場中以歐洲為故事舞臺的作品不在少數，讓《黑執(zhí)事》能夠從中脫穎而出的加分項自然不止人設與畫風。樞梁創(chuàng)作過程中查閱了大量歷史資料，用細節(jié)完善世界觀，盡量還原真實的歐洲貴族生活，使讀者在觀看過程中更具沉浸感。原作中的諸多細節(jié)在動畫中也有所體現(xiàn)，2008年至2014年間播出的三部《黑執(zhí)事》動畫使觀眾記住了塞巴斯蒂安，其名臺詞“爺是賣肉的”（Yes，my lord）還一度成為熱梗。后續(xù)的OVA、劇場版等多部衍生內容中，他還在散發(fā)魅力。

但在新作動畫PV中，塞巴斯蒂安的瞳色變成金色，臉型不比過去瘦長，五官更具存在感以至于面部留白較少，整體感覺不再是邪魅、高冷，很難讓人聯(lián)想到這是一個活了幾百上千年的惡魔。粉絲看待作品都是帶有情懷濾鏡的，塞巴斯蒂安作為《黑執(zhí)事》的靈魂人物之一，新作動畫為他“換臉”的那一刻起就注定被粉絲吐槽。

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時代審美決定老公/老婆長啥樣

在新作缺乏市場競爭力的當下，資方默契地將目光投向了擁有大批忠實粉絲的經典作品。只是眾多重回觀眾視野的作品中，幾乎都難以避免因為畫風變化遭到粉絲詬病，“紙片人的塌房方式就是變丑”“二次元審美降級”的說法也因此傳開。

影響作品畫風的因素有很多，包括原作者畫技、動畫制作團隊、受眾偏好等等，但以上種種可以歸結為一句話——時代審美在變化。近幾年間復出的作品中，有代表創(chuàng)作時期主流審美的《貓眼三姐妹》，也有一度引領時代審美的《東京巴比倫》，還有《浪客劍心》《福星小子》《魔卡少女櫻》等等，但面對多年后的內容市場和年輕觀眾，其中大部分新作都選擇了迎合時下的審美潮流。

例如粉絲熟悉的《東京巴比倫》漫畫就延續(xù)了原作者CLAMP精致華麗的畫風。為追求極致的美型，CLAMP筆下的角色都有刀削般的面部線條和靈動的大眼睛，同時角色身材比例夸張，男性角色有超寬肩膀，女性角色則是極為纖細的腰身。

而在此前因為抄襲事件暫停制作的新作動畫《東京巴比倫2021》中，觀眾看不到夸張的身材比例和超尖下巴，細節(jié)簡化后的眼部在角色臉上的存在感也有所削弱，所有角色幼齡感十足。

誕生于80年代的《貓眼三姐妹》自然是彼時流行的寫實畫風。其作者北條司作畫技巧純熟，善于用線條陰影突出人物身材曲線和五官，略厚的嘴唇、隱約的肌肉線條時時刻刻凸顯出性感二字。動畫中的三姐妹也是風韻猶在，一舉一動盡顯氣質，年紀尚小的粉絲總是看得面紅耳赤。

到了2023年新作《魯邦三世VS貓眼三姐妹》中，角色面部線條簡潔，臉型和眼睛弱化了輪廓感，顯得更加可愛。形成如此畫風的原因除了動畫制作方式變?yōu)槿侄?，也有當下流行畫風影響。

一般來說新作動畫會由新的動畫團隊制作，常有粉絲將作品畫風變化的原因歸結于此，《東京巴比倫》《貓眼三姐妹》是這樣，《黑執(zhí)事》也是這樣。夏爾和塞巴斯蒂安在其新作PV中的樣貌變化，就被部分粉絲歸咎于前三季動畫總作畫監(jiān)督芝美奈子的去世。

盡管制作團隊風格會影響作品畫風，作畫、人物設計、原畫等各環(huán)節(jié)成員都會對其造成影響，

但歸根結底創(chuàng)作者的審美都是跟隨時代潮流變化而變化。借由《名偵探柯南》這類幾十年不間斷連載的作品，能夠更加直觀感受到審美迭代對創(chuàng)作者的影響。提到《名偵探柯南》動畫畫風時，資深粉絲總會提到一個名字——須藤昌朋。他從上世紀90年代擔任角色設計，到至今擔任總作畫監(jiān)督，對《名偵探柯南》動畫角色形象設定有著深遠影響。在九十年代動畫播出初期，須藤昌朋筆下角色五官、臉型都比較圓潤，給角色增添了一份青澀感。在許多觀眾印象中，故事前期登場的高木警官的年輕警員身份就與彼時畫風十分合適。

千禧年前后過于夸張的五官和人體比例不再流行，須藤昌朋設計的角色五官比例也進行了調整。這一時期角色面部棱角開始出現(xiàn)，提升精致度的同時也符合推理、破案的主線故事氛圍。就主角柯南而言，眼型、臉型的棱角都強化了其冷靜、睿智的人物性格。2010年后的《名偵探柯南》動畫畫風基本定型，輪廓線變粗使線條更具層次感，人設越發(fā)精致，凸顯角色的帥氣或美麗。

除了根據流行審美對角色進行美顏，對畫質進行提升外，在內容層面融入熱門要素也是時下作品吸引新觀眾的常規(guī)操作?！逗趫?zhí)事》新作動畫導演岡田堅二朗就有提到，新作故事將會加入新角色，呈現(xiàn)出不同的《黑執(zhí)事》世界。當然僅有一個PV的情況下，即使是粉絲也只能對正片內容進行猜測，導演所說的“讓新老觀眾都收獲樂趣”還需打上問號。唯一可以確定的是，真正有情懷的粉絲們在動畫開播后定然不會缺席。

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