辣妹、福瑞、女仆，玩《絕區(qū)零》的理由又多了億個

題圖 / 絕區(qū)零

趕快端上來！

11月24日，米哈游新作《絕區(qū)零》正式開啟第二次內(nèi)測“降噪測試”。作為“米家小女兒”，其自公布以來就從不缺少關(guān)注，特別是游戲潮酷美術(shù)風(fēng)格的相關(guān)討論更是從未停止。

《絕區(qū)零》制作人李振宇在對外采訪中提到，這是一款主打差異化，涉足潮流文化題材，走潮酷風(fēng)格的產(chǎn)品。事實上“潮酷”也的確是《絕區(qū)零》留給大部分玩家的第一印象，街邊的滑板座椅、涂鴉墻、巨大潮玩模型等等，頗具都市感與時尚感。

當(dāng)然二次元游戲核心賣點還是角色。對于玩家們來說，一眾造型前衛(wèi)的角色恰恰也是游戲中集中體現(xiàn)出“潮酷”的部分，其設(shè)計中融入了多種要素和文化特色足以滿足不同XP，成為“這下不得不玩了”的理由。

高辨識度角色為游戲加分

在角色設(shè)計過程中，除了性格行為等內(nèi)在部分需要與游戲世界觀相符合，造型外觀同樣也需如此，以此為基礎(chǔ)進(jìn)而打造角色的獨特性和辨識度?！督^區(qū)零》世界觀下共有四大陣營，分別是維多利亞家政、白祇重工、對空六課以及狡兔屋，除此之外便是玩家操控的“繩匠”兄妹所在的中立組織。

在游戲設(shè)定中，“狡兔屋”的成員都來自街頭，他們的造型風(fēng)格也偏向街頭潮流，主打個性化。比如被玩家調(diào)侃“一己之力拉高游戲年齡限制”的妮可老大，標(biāo)準(zhǔn)辣妹穿搭，性感又嬌俏，正如其劇情中的表現(xiàn)一樣張揚。

同樣高調(diào)的機(jī)器人比利則多了份中二氣質(zhì)，上身搶眼的正紅色機(jī)車夾克和賽亞人一般的發(fā)型，不愧是張口閉口《星徽騎士》臺詞的男機(jī)器人。

經(jīng)營建造生意的“白祇重工”，成員造型自然以工裝風(fēng)格為主，帥氣干練。

不過在身材高大魁梧的獸人本·比格身上，純白明線設(shè)計工裝套裝也能穿出“相撲選手”的既視感，搭配上金鏈子和刀疤臉更是“社會”，玩家也得尊稱一聲“熊哥”。只是當(dāng)?shù)弥芨绲蜋n褲設(shè)計是因為熊后腿太短，其本人在“白祇重工”擔(dān)任會計一職后，強(qiáng)烈的反差感任誰也是繃不住笑了。

如果說《絕區(qū)零》的“潮”是來自角色造型中的街頭文化和流行要素，那么“酷”或許便是來自于其中包含的亞文化。制作人李振宇在采訪中有提到，《絕區(qū)零》的靈感來源之一是亞文化，當(dāng)然從游戲表現(xiàn)看來，這些亞文化都被再次解構(gòu)，以更加易于大眾接受的方式呈現(xiàn)。

“維多利亞家政”的角色設(shè)計靈感有部分來源于恐怖片，分別對應(yīng)片中常見要素狼人、鯊魚、電鋸、玩偶等，其造型并未一味向潮流靠攏,而是以古典優(yōu)雅的維多利亞風(fēng)為主，包含蕾絲、蝴蝶結(jié)、多層次蛋糕裁剪等元素。

福瑞濃度最高的“狼哥”執(zhí)事打扮優(yōu)雅理性，嘴套面罩一體的面部裝飾，又讓人感到克制卻不失野性。

雙馬尾少女可琳則是經(jīng)典女仆扮相，同時融入榴彈外殼紋路、綁帶、電鋸鋸齒等要素，這些具有攻擊性的細(xì)節(jié)與其乖巧的性格形成強(qiáng)烈反差，戳中眾多玩家喜好。還有總是一臉不耐煩的“鯊魚妹”艾蓮，利齒要素貫穿全身，又與少女體型形成對比，帶來不一樣的“鯊魚娘誘惑”。

“對空六課”陣營里，之前的高人氣角色星見雅身兼武家傳承人和部門管理人雙重身份，性格沉穩(wěn)，恪守規(guī)矩，融入制服的肩章、領(lǐng)帶、褶皺裙等要素打造“白領(lǐng)”既視感。但就是這樣看似難以接近的大小姐，卻有著軟乎乎的獸耳和冰冷機(jī)械臂，綜合一體不可謂不巧妙。

自《絕區(qū)零》公布以來，其中角色相關(guān)二創(chuàng)數(shù)量眾多，不只是玩家可抽卡獲得的角色，就連街景NPC也受到玩家喜愛，為游戲熱度出力不少，不乏玩家感嘆：“米哈游不愧為XP重塑大師”。角色向來是游戲連接玩家的重要橋梁，優(yōu)秀的角色設(shè)計不僅能增強(qiáng)玩家對游戲的感情，也能增加游戲樂趣性，而角色造型外觀往往是初期打開玩家“心門”的鑰匙。

“差異化”很好，技術(shù)力更高

其實就目前《絕區(qū)零》二測公開的內(nèi)容來看，除了體現(xiàn)多樣文化特征的角色之外，游戲世界中暗藏的彩蛋還有很多。錄像店里，也有不少創(chuàng)作團(tuán)隊對押井守、金敏、昆汀等經(jīng)典作品的致敬海報。還有主角兄妹偏好歌單中的迷幻搖滾、爵士、嘻哈等等。這些彩蛋或是來自小眾文化或是來自亞文化，但最終都和諧共處在游戲這個高包容度載體當(dāng)中。

游戲市場中，承載多元文化和創(chuàng)作者表達(dá)的作品不在少數(shù)。比如基于“克蘇魯神話”創(chuàng)作的《克蘇魯?shù)暮魡尽?，融入大眾接受度更高的恐怖?a class="keylink" target="_blank">冒險、解謎要素后，這個神秘世界得以有機(jī)會讓更多人了解。

也有將小眾文化進(jìn)行提煉濃縮，以象征性符號的方式進(jìn)行表達(dá)的例子，“克系角色”就兼顧軟萌畫風(fēng)的同時保留了觸手、眼球等克蘇魯經(jīng)典要素。

《方舟指令》克蘇魯

游戲是文化的一種承載體，從創(chuàng)作初期的題材到具體情節(jié)、角色等游戲內(nèi)容，都會受到游戲創(chuàng)作者所處文化環(huán)境的影響。從美術(shù)、題材到玩法、內(nèi)容，各家廠商為了自家產(chǎn)品能從激烈競爭中脫穎而出，將能卷的方面都卷了一遍，最終誕生了選擇“新怪談”的《重返未來：1999》，以手辦為原型的《高能手辦團(tuán)》，亦或是科幻題材像素畫風(fēng)的《躍遷旅人》等等，直到“差異化”這條路也越發(fā)擁擠，結(jié)局終究有勝利者和失敗者之分。

將大量文化要素加入到游戲中，自然有玩家將《絕區(qū)零》制作人李振宇提及的“差異化”理解為米哈游想依靠小眾題材和內(nèi)容取勝，畢竟這正是近年國內(nèi)二游市場的趨勢之一。《絕區(qū)零》的“差異化”是較之于《原神》《崩壞：星穹鐵道》，是米哈游年輕團(tuán)隊的嘗試，也是米哈游對已有思路的自我突破。對于《絕區(qū)零》背后的年輕團(tuán)隊，則是希望借此將自身對潮流藝術(shù)的理解和創(chuàng)作介紹給世界，讓中國新生代喜愛的潮流文化能被更多人看見。

無論是一測還是二測，如果不是科普性內(nèi)容提及，大部分關(guān)注《絕區(qū)零》的玩家都少有深入討論游戲設(shè)計靈感和相關(guān)聯(lián)文化要素，因為米哈游在《絕區(qū)零》中展現(xiàn)的“簡單粗暴”的技術(shù)力已經(jīng)將其徹底“拿捏”了，高精細(xì)度的建模、生動多樣的面部細(xì)節(jié)、低門檻高反饋的暢快戰(zhàn)斗……或許這才是《絕區(qū)零》背后的年輕團(tuán)隊能夠恣意表達(dá)和嘗試的底氣。