為了逃離“鄙視鏈底端”，玄幻動畫都在干什么？

題圖 / 仙逆

量變終將引發(fā)質(zhì)變

在國產(chǎn)動畫的發(fā)展過程中，玄幻早已是主流題材。2023年全年在播國產(chǎn)動畫里，過半的作品都改編自玄幻網(wǎng)文。翻開幾家視頻平臺的追番表，從周1到周日，每天至少安排了1部玄幻動畫的更新，即使是在題材類型多元化的B站，流量較高的周4~周日也留給了玄幻動畫。

今年下半年，幾家視頻平臺上線的玄幻網(wǎng)文改動畫里都出現(xiàn)了亮眼作品，除了我們上周撰文詳細(xì)介紹過的豆瓣高分動畫《滄元圖》，還有由B站獨(dú)播、制作上一直別具一格的《凡人修仙傳》，以及騰訊視頻出品令人意料之外的“黑馬”之作《仙逆》。這些作品所具備的創(chuàng)新點(diǎn)，展現(xiàn)出來的獨(dú)特之處，也意味著在差異化的制作下，玄幻網(wǎng)文的改編動畫一樣能做出新意。

慢一些：真人劇的表演方式與動畫視聽效果融合的《凡人修仙傳》

2018年，《斗羅大陸》打開了國產(chǎn)年番制作的新天地后，年番的優(yōu)勢在幾年的時(shí)間內(nèi)被提煉了出來——既能提供極強(qiáng)的用戶粘性，又能以穩(wěn)定的長線更新打造出具備影響力的IP，由此各家平臺都開始做年番。

但是年番也有它的局限。由于內(nèi)容源頭集中于玄幻網(wǎng)文，這類題材在敘事過程中絕大部分情節(jié)都為主角服務(wù)，再加上長線連載導(dǎo)致的情節(jié)模板化，改編為年番后注定會在某一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)讓觀眾產(chǎn)生追番疲勞，這就需要年番能呈現(xiàn)給觀眾足夠的差異化和新鮮感。

這種差異化和新鮮感體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一方面是持續(xù)性地提升動畫視聽效果，另一方則是動畫敘事層面的不斷進(jìn)步。國內(nèi)如今接近10部年番，其中比較有表性的是B站的《凡人修仙傳》。

如今對《凡人》的制作模式進(jìn)行概括，即真人劇的表演方式與動畫視聽效果相融合。其在制作上大量采用動捕技術(shù)，由專業(yè)的武打演員提供動作打戲的電腦捕捉，同時(shí)以影視劇演員為角色提供面部動作捕捉，使得動畫角色具備較高的動作流暢感和精細(xì)的面部微表情變化。動畫通過動作和表情凸顯不同角色身份、個(gè)性、心理，這種類似真人影視劇的表演方式，配合UE5引擎構(gòu)建出的極具真實(shí)感的場景，讓《凡人》的整體表現(xiàn)在國產(chǎn)3D CG動畫中別具一格。

《凡人》動畫如今確立下的用戶口碑，與更新伊始的評論風(fēng)向完全不同。2020年這部動畫剛上線時(shí)，就因過分真實(shí)的角色設(shè)計(jì)而被動漫愛好者們質(zhì)疑為“恐怖谷”。第一季前幾集的改編不僅精簡了主角韓立大量心理活動，同時(shí)將多名原本形象較為飽滿的配角刻畫成工具人，讓書粉們大失所望。好在，制作組萬維貓動畫和原力動畫主打一個(gè)聽勸，在后來的內(nèi)容中采用了書粉們的建議，修改不合理情節(jié)和對話，才還原了原著中“凡人修仙，修的是人情世故”這一敘事內(nèi)核。

這種改動也成為動畫統(tǒng)一的改編思路，即通過還原主角行事穩(wěn)健又喜好占點(diǎn)小便宜的人設(shè)，加上其他配角的故事去豐滿整部作品，刻畫出一個(gè)弱肉強(qiáng)食的修仙世界，讓只求長生的主角韓立面對凡人的七情六欲時(shí)做出的所有行為變得合理。

動畫里諸多配角都令人印象深刻，比如李化元、鐘吾、墨彩環(huán)、陳師姐等等。通過對配角情節(jié)的重新設(shè)計(jì)，讓人物的層次感更明顯，這些角色的經(jīng)歷和韓立的個(gè)性特點(diǎn)，在真人劇表演方式和動畫視聽效果的結(jié)合下，顯得更加細(xì)膩，也很好地契合了《凡人》動畫的敘事特點(diǎn)，扭轉(zhuǎn)了大部分觀眾對該作的印象。但是在動畫之外，《凡人》的種種制作特點(diǎn)未必與其更新模式匹配，也不是所有動畫觀眾都能夠接受。

從2020年夏季開更至今，《凡人》動畫在3年半里以季播+特別篇+年番+重制方式斷斷續(xù)續(xù)總共更新了76集，單集正片時(shí)長不到15分鐘，這導(dǎo)致部分過度集的敘事較為平淡，而一些觀眾則希望動畫能完全聚焦于主角的成長中。顯然在產(chǎn)能面前，動畫的敘事創(chuàng)新有些“巧婦難為無米之炊”。在最新開播的年番里，韓立終于結(jié)丹了，而這段情節(jié)是原著小說里第398章，要做完全書總共2400多章情節(jié)，《凡人》動畫大概會是一個(gè)無比漫長的年番。

再快點(diǎn)：超快敘事節(jié)奏滿足觀眾對爽感需求的《仙逆》

在《凡人》動畫里，由耳根“客串”李化元（韓立在黃楓谷的師傅）歸西后，制作組設(shè)計(jì)了一個(gè)彩蛋，讓其轉(zhuǎn)世到了耳根創(chuàng)作的小說《仙逆》世界中去，并且開局就奪舍了《仙逆》主角王林。當(dāng)然，這只是制作組在玩梗。要知道最近在騰訊視頻播出的《仙逆》動畫里，同樣是從凡人開始修仙的主角王林，只花了4集就到了凝氣期15層，14集就到了筑基中期，前14集就講完了小說前140章的劇情。這升級速度，簡直吊打韓立。

這部動畫經(jīng)常可以沖到騰訊視頻國產(chǎn)動畫熱度前列，評分人數(shù)和分?jǐn)?shù)一直在漲，后勁十足。為了實(shí)現(xiàn)快節(jié)奏敘事，《仙逆》動畫對原著小說進(jìn)行了非常大的改動，比如王林沒有入選修仙弟子后尋短見的情節(jié)、入仙門后回家探望父母等情節(jié)都被刪除，只保留了他升級、開掛這些修仙故事里的常見情節(jié)，同時(shí)前置其與司徒南的“奇遇”情節(jié)使其升級進(jìn)度變得更合理，也讓動畫敘事節(jié)奏猶如開了三倍速。對于那些不斷催更，每周只能感受一次快樂的粉絲而已，動畫的改編確實(shí)是達(dá)到了“多倍快樂”的效果。

在《仙逆》前14集里，王林從一個(gè)凡人開始走上修仙之路，經(jīng)歷門派被毀、擊殺藤厲、父母被藤家所殺、進(jìn)入外域戰(zhàn)場奪舍馬良等重要情節(jié)，同時(shí)在制作層面動畫組還為其不同時(shí)期、不同經(jīng)歷的變化設(shè)計(jì)了多達(dá)6個(gè)建模。這要是放在其它玄幻動畫里，主角大概要十多集才換一次建模了?！断赡妗房旃?jié)奏敘事能夠讓原作粉絲們認(rèn)可，一個(gè)非常重要的原因是制作組拿捏住了主角王林的人設(shè)特點(diǎn)。

深度網(wǎng)文愛好者評價(jià)網(wǎng)文時(shí)，“注水”二字是絕少不了的。同時(shí)，基于玄幻網(wǎng)文敘事大框架下，不同作者的作品也在主角設(shè)定、爽點(diǎn)設(shè)定等方面有差別，站在改編動畫這個(gè)角度來說，精簡與主線無關(guān)的情節(jié)其實(shí)是可行的，但這就要求保留原作的亮點(diǎn)，以此同其它玄幻動畫形成區(qū)別。

不少粉絲評價(jià)《仙逆》原作，對于王林這個(gè)角色最深刻的印象就是不甘平凡，勇于反抗，殺伐果斷，更留下名句“我輩修士，何惜一戰(zhàn)”，同時(shí)又詬病于小說前幾百章敘事太過緩慢。動畫的快節(jié)奏改編恰好修正原作缺點(diǎn)的同時(shí)，又放大了主角的人物魅力。對沒有看過小說的動畫觀眾而言，這種快節(jié)奏的敘事也不會存在太大的觀看障礙，畢竟在當(dāng)下以玄幻題材為主的國產(chǎn)動畫市場，動畫觀眾對各種設(shè)定非常熟悉，也無需過多著墨在修仙設(shè)定上，快節(jié)奏的敘事反而讓《仙逆》在今年一眾玄幻動畫中做出了差異化。

不過，這種做法容易忽視人物個(gè)性和思想的刻畫。有不少書粉在認(rèn)可動畫的同時(shí)，也對動畫接下來對其它重要配角的刻畫提出自己的擔(dān)憂，畢竟小說中后期登場的不少配角都令人印象深刻?！断赡妗穭赢嫷谝患疽堰^半，后面的劇情水準(zhǔn)是否能跟前14集保持一致，還有待觀察。

總結(jié)

《凡人修仙傳》和《仙逆》在題材細(xì)分上同屬“凡人流”，但是在改編為動畫時(shí)卻因?yàn)椴煌闹谱髂Ｊ?、播出模式和故事?xì)節(jié)，選擇了截然相反的改編思路，并收獲大量擁躉?！稖嬖獔D》如“原著粉碎機(jī)”一般的改編方式，更是大膽且犀利，留給觀眾深刻印象。這些作品能夠脫穎而出，與玄幻題材動畫在中國動畫市場面臨的現(xiàn)狀以及發(fā)生的變化不無關(guān)系。

在部分核心動漫愛好者群體中，玄幻動畫，特別是3D CG制作的玄幻動畫一直都位于動畫鄙視鏈底端。一方面原因是因?yàn)楹Ｍ獬墒焓袌鰟勇蘒P的開發(fā)過程并沒有完全被國內(nèi)套用，在國內(nèi)“動”和“漫”是分離的，即國產(chǎn)漫畫并沒有成為國產(chǎn)動畫的主要內(nèi)容改編源頭，反而是網(wǎng)文取代了漫畫的地位。

另一方面，玄幻動畫原著存在快餐化、套路化、缺乏營養(yǎng)等問題，再加上國內(nèi)動畫行業(yè)慣于以3D CG制作改編動畫，為了追求商業(yè)成功，玄幻網(wǎng)文+3D CG制作已經(jīng)形成了一套比較完整的體系，大量作品都運(yùn)用簡單直接的感官刺激和敘事邏輯去爭取潛在受眾，這可以實(shí)現(xiàn)一定規(guī)模的量產(chǎn)，但同時(shí)也不可避免產(chǎn)生建模相似、劇情同質(zhì)化等弊病。

對于這種開發(fā)模式，從短期來看似乎“完蛋！我被中國3D垃圾動畫包圍了”，從長期來看，以工業(yè)化或流水線化制作模式快速產(chǎn)出大量自帶流量的改編動畫，可以快速為動畫形成龐大的觀眾群體。經(jīng)過數(shù)年的用戶培養(yǎng)，國產(chǎn)動畫受眾已經(jīng)積累起一個(gè)龐大的基數(shù)，比如騰訊視頻就曾公布過平臺的動漫用戶數(shù)量超過2億。

即使是日漫產(chǎn)業(yè)極度發(fā)達(dá)的日本，也是類似的制作產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑。如今日本可以實(shí)現(xiàn)每年產(chǎn)出200多部新番，與2D動畫早在多年前就已經(jīng)形成了流水線制作模式有著密切關(guān)系，比如2023年10月新番就多達(dá)76部，相信大量核心動漫愛好者也只看過其中部分作品。受制于傳播渠道，能夠被國內(nèi)動畫觀眾關(guān)注且認(rèn)可的新番，每一季也僅為十來部甚至更少。剩余作品中，不乏大量內(nèi)容同質(zhì)化的動畫，甚至還有畫面崩壞的低成本動畫，但它們卻形成了日本動漫行業(yè)的“底”，為日漫在全球市場積累了有著不同動畫觀看需求的受眾。

用戶體量的快速積累對國漫行業(yè)的發(fā)展同樣有利。其他題材的優(yōu)質(zhì)動畫可以受到更多關(guān)注，作品在商業(yè)層面上可以走得更順暢，比如《畫江湖之不良人》《火鳳燎原》《有藥2》《霧山五行》這些優(yōu)秀的國產(chǎn)動畫。

另外，量變引發(fā)質(zhì)變，當(dāng)玄幻題材動畫的生產(chǎn)數(shù)量達(dá)到一個(gè)階段后，質(zhì)量的提升必然會到來。不只是《凡人修仙傳》《仙逆》和《滄元圖》，積累了一定經(jīng)驗(yàn)的國產(chǎn)動畫制作人，從一開始主打以動畫去還原原作，逐漸實(shí)現(xiàn)在敘事、人設(shè)和視聽方面的明顯升級，去蕪存菁，將角色情緒渲染到極致而令觀眾欲罷不能，這是行業(yè)發(fā)展到一定過程時(shí)注定會迎來的階段。

這些作品能夠從如今總年產(chǎn)量近百部的國產(chǎn)動畫里脫穎而出，也代表了國產(chǎn)動畫的觀眾審美也是在不斷提升的，不如再給國產(chǎn)動畫一些時(shí)間。