為什么很多觀眾都喜歡找虐 是你被深度發(fā)掘了

　　而他直接在《故事策略》中寫明了，“導(dǎo)師”在故事中就是要退場的。

　　盡管他并沒有說“退場”一定就是死亡，可是，死亡當(dāng)然是最震撼人心、最能讓主角奮起的退場方式。

　　大哥之死，本質(zhì)上就是要把主角丟出舒適區(qū)，讓他無法再活在大哥的羽翼庇護(hù)下。

　　失去大哥之后，主角將不得不自己站起來，憑自己的意志去選擇故事前進(jìn)的方向。

　　同時，大哥的死也會是催促主角奮起的一劑強(qiáng)心針。

　　而且，過于耀眼的大哥，不僅會庇護(hù)主角，讓主角失去成長動力，也有可能搶了主角的風(fēng)頭。

　　大哥隕落之后，主角成長的天花板就被拿掉了，有可能遮掩主角光輝的光源也熄滅了。

　　這么方便的一個推進(jìn)劇情的方法，那些作者怎么可能不喜歡用呢？

03 主角之死

　　說完了大哥之死，我們再來看看主角之死，在ACGN的悲劇里，有一個很明顯的特點(diǎn)。

　　即使主角身死，他的理想一般也實(shí)現(xiàn)了，或者部分地實(shí)現(xiàn)了。

　　相比古典悲劇中主角的理想破滅，只能在最后的掙扎中看到些許未來的希望，ACGN的主角待遇真的非常好了。

　　可以這么說，大多數(shù)的主角死亡都是一種自我實(shí)現(xiàn)式的死亡，只有極少數(shù)作者會寫出主角死亡，努力“全部木大”這樣的反人類劇情。

　　即使黑深殘如鬼頭莫宏的《地球防衛(wèi)少年》，每一個少年少女在坐上Zearth戰(zhàn)斗之前，也得到了某種程度上的自我實(shí)現(xiàn)。

　　就算是飽受詬病的《鐵血的奧爾芬斯》，鐵華團(tuán)的理想也實(shí)現(xiàn)了，雖然是由他們的敵人來實(shí)現(xiàn)。

　　為何作者們喜歡讓主角為了自己的理想而死呢？