15萬(wàn)幅畫面 10億經(jīng)費(fèi) 這動(dòng)畫就算過了20年也依然經(jīng)典

　　提起JOJO梗，很多人第一反應(yīng)就是dio那聲注入靈魂的“我不做人了，jojo”。

　　對(duì)于沒看到JOJO的人來(lái)說，單看這句話可能會(huì)誤以為dio就是個(gè)搞笑角色。

　　但作為橫跨JOJO系列一三部的魅力反派、法律系的高材生，dio的“不做人”是有一套“不做人論”支撐的——

　　“人類的能力是有極限的。

　　越是攻于心計(jì)，就越會(huì)發(fā)現(xiàn)人是有極限的。

　　除非成為超越人類的存在”

　　那么，如何才能超越人類呢？

　　有的動(dòng)漫角色，比如dio，選擇在石鬼面的作用下讓自身怪物化;

　　有的則選擇直接在人類之外，創(chuàng)造一個(gè)不同于人類的新的事物。

　　機(jī)器人就是這樣一種事物。

　　其日益增長(zhǎng)的能力也引起了一部分人的恐慌，當(dāng)初阿西莫夫經(jīng)典的“機(jī)器人學(xué)三定律”已被證明完全靠不住。

　　今天我們要聊的這部作品，講述了一個(gè)經(jīng)典的人與機(jī)器人之間沖突的故事。

　　它，就是2001年由手冢大師遺作改編的科幻動(dòng)畫電影——

　　大都會(huì)

　　(メトロポリス)