為什么很多觀眾都喜歡找虐 是你被深度發(fā)掘了

　　雖然喜劇和悲劇沒(méi)有高低之分，但是，因?yàn)槌踔缘牟煌?，在讀者的評(píng)價(jià)上，悲劇就是天生占點(diǎn)便宜，更能讓人為之打出高分。

　　一個(gè)很簡(jiǎn)單的比喻，給你一顆糖和捅你一刀，哪件事會(huì)更讓你印象深刻呢？

02 “大哥”之死

　　讀者為什么喜歡“找虐”，咱們暫且先分析到這里，接下來(lái)，我們來(lái)談?wù)勛髡邽槭裁聪矚g“傷害”讀者。

　　讀者們也許已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)作為戲劇體裁的悲劇概念，與我們平時(shí)喜歡看的ACGN悲劇“XX之死”不盡相同。

　　作為戲劇體裁的悲劇，主角的結(jié)局一定是失敗，而ACGN中的“悲劇”則不盡然。

　　愛(ài)德華和阿爾馮斯最終迎來(lái)了屬于自己的happy end，但他們依然會(huì)為了修斯和霍恩海姆而落淚。

　　西蒙的鉆頭突破了天際，只是，突破天際的鉆頭也救不回卡米那。

　　喬魯諾坐上了教父的寶座，黃金之風(fēng)吹遍那不勒斯的小巷，可那家熟悉的小飯館里，卻再也不會(huì)有那幾個(gè)熟悉的身影。

　　說(shuō)個(gè)糙話，這種“悲劇”可以簡(jiǎn)稱為“死大哥”，大哥的意志被主角繼承，最終主角替大哥走到了他想去的地方。

　　這種“悲劇”更類似于戲劇體裁中的正劇，過(guò)程和悲劇相似，但最后的人物弧光是向上的，主角實(shí)現(xiàn)了自己的理想，只不過(guò)付出了沉重的代價(jià)。

　　為什么“大哥”這個(gè)角色這么高危？

　　這個(gè)答案，在美國(guó)資深編劇和大學(xué)教授埃里克·埃德森的編劇書《故事策略》中可窺一斑。

　　他擁有美國(guó)電影學(xué)院(AFI)劇作與電影導(dǎo)演專業(yè)和美國(guó)加利福尼亞州大學(xué)洛杉磯分校劇作專業(yè)的藝術(shù)碩士雙學(xué)位，為各路影界大佬寫了17個(gè)劇本。

　　在他的《故事策略》中，他將任何一個(gè)成功的電影故事切分為相似的23個(gè)“故事鏈”，每一段該有什么樣的展開(kāi)都可以事先安排好。

　　他也把故事中的角色做了一個(gè)分類，與“大哥”這個(gè)類型最接近的，就是他筆下的“導(dǎo)師”。