光屁股老爺爺是個女裝大佬？重男輕女引起的恐怖游戲

恐怖游戲為什么不那么受歡迎了

　　恐懼是人的七情六欲中的一種負面情緒，但是卻為何擁有如此之大的魅力，使人在不斷受驚嚇之后仍然不斷的去追逐這種體驗?zāi)兀?/p>

　　有人說它是釋放心理壓力的一種手段；有人說它是健全自己心智的一種途徑；有人說它是對膽量和意志的一種考驗，而我認為，恐懼之所以能夠作為一種大家都趨之若鶩的娛樂，更為重要的是它能提供一種猶如極限運動般的快感，而這也是恐懼和游戲能夠如此親密結(jié)合的重要原因。

▲林正英電影劇照

　　而隨著科技的發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)的普及，00后對于恐怖題材的興趣是比較小的。當然，對于新生代的00后玩家，他們中也存在恐怖游戲的核心玩家，但與moba、二次元、mmo等游戲類型相比，愿意嘗試恐怖游戲的玩家數(shù)量確實是偏少的。

　　而從作品來看，大部分恐怖游戲其核心點是嚇人，明顯對圈外玩家的吸引力不足，特別是在類型游戲如此豐富的今天。

　　因此，真正意義上的核心恐怖愛好者在減少這個理論倒也成立。

　　恐怖游戲的玩家大部分都對其他恐怖題材的文娛作品感興趣（小說、電影、漫畫等）。特別是一些日系的經(jīng)典恐怖作品都是他們經(jīng)常提及的，比如伊藤潤二?？植烙螒蚱鋵嵏袷强植牢幕囊徊糠?，帶給玩家一種非常刺激的感覺，這種感覺是其他類型游戲無法給予的。

▲《怖客》

　　我還記得躲在被窩里《膽小鬼》、《怖客》等雜志，還有林正英主演的港片在街頭巷尾播出，甚至還跟堂哥一起大半夜用收音機聽《張震講故事》，稍大一些對于蔡俊、周德東、蜘蛛等優(yōu)秀恐怖、懸疑小說作家的作品也非常感興趣。

　　但恐怖作品近些年卻一直都受到打壓，不管是紙質(zhì)出版物還是網(wǎng)文、網(wǎng)劇，恐怖靈異類的作品都是極為罕見的。而且國產(chǎn)驚悚恐怖劇作大多也都為爛片，因此恐怖作品在人們眼中幾乎不受待見，這些恐怖雜志、音像制品等都逐漸消失在了我們的視野中。

▲張震本人

　　很有意思的是雖然新生代的恐怖游戲核心玩家減少，但恐怖游戲玩家卻并不算少，因為云玩家和盜版玩家數(shù)量也是有很多的。尤其是云玩家，其實是對恐怖游戲感興趣的，但他們更熱衷于在直播間看主播玩，當主播被嚇得哇哇亂叫，直播效果就有了。

　　或許，云玩家不會享受恐怖游戲本身，而是在享受主播被驚嚇的快感。

▲在B站搜索恐怖游戲，可以發(fā)現(xiàn)不小的播放量

　　因此，盡管這類玩家為恐怖游戲帶來了熱度，但對于游戲的開發(fā)者而言，可能就沒有那么多利益了。此外也會有很多盜版玩家表示，恐怖游戲這種只有劇情的游戲根本不需要玩正版，反正沒啥意思。

　　恐懼感是最能快速獲得感官刺激的方式之一，但純粹的驚嚇并不是一款恐怖游戲獲得成功的主要因素。對人性的拷問、對善惡的反思、對社會制度的觀察與體會，這些才是經(jīng)典恐怖游戲必須具備的游戲內(nèi)核。

　　珍惜每一款恐怖游戲吧。