光屁股老爺爺是個(gè)女裝大佬？重男輕女引起的恐怖游戲

恐怖作品為什么會(huì)讓人驚懼？

　　說(shuō)到底，恐怖游戲和其他恐怖作品一樣，創(chuàng)作者所營(yíng)造的環(huán)境氛圍是一款游戲恐懼與否的根本。要想維持一個(gè)長(zhǎng)久的恐怖感，甚至是在游戲結(jié)束之后也能引發(fā)玩家思考，一個(gè)優(yōu)秀的劇情是必要的。但為什么劇情不是我首先要說(shuō)的，因?yàn)橐粋€(gè)優(yōu)秀的劇情是非常依賴氛圍的。沒(méi)有一個(gè)合適的恐怖氛圍，再優(yōu)秀的劇情也難以感染玩家。

　　《受難的父親》就是在這樣的一個(gè)氛圍里所產(chǎn)出的故事。

　　故事甫一開(kāi)始，游戲就把地點(diǎn)設(shè)置在了偏遠(yuǎn)的郊區(qū)，把時(shí)間設(shè)定在了黃昏。

　　相比于黑夜的純粹，或許黃昏更讓人膽戰(zhàn)心驚。同時(shí)，鏡頭在破敗的秋千、輪胎、木馬等事物上劃過(guò)，更加營(yíng)造出了一種令人心悸的氛圍。

　　而相較于《生化危機(jī)》系列中隨處可見(jiàn)的血跡、殘肢和破碎不堪的尸體，《受難的父親》顯然也做得很克制，通篇幾乎沒(méi)有讓人不適的血腥視覺(jué)感受，如果游戲能在氛圍的烘托上把握住分寸，那恐怖的效果將會(huì)成倍提升。

　　羅絲瑪麗就在這種環(huán)境下驅(qū)車前往菲爾頓先生的大宅子中，仿佛在業(yè)界中約定俗成大宅子總是得發(fā)生點(diǎn)什么怪事，驅(qū)使著悲催的主角們一個(gè)個(gè)為之前往。

▲《甜蜜的家》

　　追根溯源，這種類型的游戲最早源于1989年CAPCOM在FC得上推出的《甜蜜的家》，其更是成為日后《生化危機(jī)》的靈感來(lái)源，《生化危機(jī)1》的那個(gè)開(kāi)門動(dòng)畫(huà)就是源于《甜蜜的家》。

　　創(chuàng)作者曾直言，本作為1995年發(fā)售于SFC的經(jīng)典恐怖游戲《鐘樓驚魂》的精神續(xù)作，《鐘樓》曾于2007年計(jì)劃重制，后因游戲引擎和故事劇情的改變宣布重新制作，2012年到2015年間曾有工作室提出購(gòu)買版權(quán)，最終修改成我們現(xiàn)在看到的一款原創(chuàng)標(biāo)題的游戲。

▲《鐘樓驚魂1》

▲《鐘樓驚魂2》

　　恐懼不是一個(gè)很突兀的東西，它的出現(xiàn)是一定需要合適的氛圍進(jìn)行鋪墊的?！妒茈y的父親》這些都具備了。

　　為了制造恐怖效果，恐怖游戲還有一個(gè)最常用的手法——跳躍式驚嚇（jump scare），比如就是在游戲里突然蹦出個(gè)東西或者閃一下，聲音突然變大，爆炸，坍塌等也都可以略加調(diào)整成為jump scare。

▲jump scare不僅嚇人，還會(huì)造成經(jīng)濟(jì)損失

　　然而跳躍式驚嚇一旦變多，就會(huì)對(duì)玩家體驗(yàn)產(chǎn)生很惡劣的影響，更別說(shuō)是相對(duì)于膽小的玩家，《受難的父親》這部作品在這一點(diǎn)上倒是拿捏的很好，沒(méi)有過(guò)多的這種鏡頭，在適當(dāng)?shù)捏@嚇中更多的還是一種對(duì)劇情的推進(jìn)。

　　同時(shí)背景音樂(lè)也是恐怖游戲最重要的組成部分，《受難的父親》的原聲由負(fù)責(zé)過(guò)《最終幻想》、《Halo》、《合金裝備》的戶田信子擔(dān)任。