少年心事就是電影史詩！特呂弗《四百擊》震撼世界

　　雖然只有一面之交，但巴贊對特呂弗印象非常好，以擔(dān)保人的身份將他從少管所中帶了出來，并介紹他在一家文化機(jī)構(gòu)找到了新工作。可惜好景不長，特呂弗因?yàn)槭僖粫r沖動，報(bào)名參加兵役，卻很快反悔當(dāng)了逃兵，再次被送入了軍事監(jiān)獄里。

　　巴贊再次挺身而出，他利用各種辦法、各種渠道，甚至請求心理醫(yī)生撰寫報(bào)告，終于再次把特呂弗從牢獄中撈了出來。這次巴贊干脆讓特呂弗住進(jìn)了自己家里，幾乎以父親的身份教導(dǎo)這個癡迷電影，但個性頑劣的年輕人走上正軌。

　　這時候的巴贊以評論家的身份活躍在各大電影雜志、報(bào)刊上，并與其他影評人共同創(chuàng)辦了著名的電影雜志《電影手冊》。

     白天，巴贊在家中寫稿，用現(xiàn)代性的視角重新定義電影的價(jià)值所在，而特呂弗就在閣樓上讀書，到了晚飯時間，兩人就在餐桌上熱烈的討論電影，時常忘記吃飯。

《四百擊》劇照

　　曾經(jīng)就讀師范學(xué)院的巴贊對法國教育體制有著深刻的懷疑，而眼前的特呂弗雖然受到的教育并不多，言論時常偏激，卻滿腹經(jīng)綸，觀點(diǎn)常常非常犀利。于是在巴贊的鼓勵下，特呂弗開始撰寫自己的評論，從此走上影評人的道路。

　　巴贊的電影理論中，最為人熟知的便是他的“長鏡頭理論”。他推崇紀(jì)錄美學(xué)，將古埃及永久留存尸體的木乃伊情結(jié)與電影影像的起源并置，并崇尚通過長鏡頭的場面調(diào)度來紀(jì)錄真實(shí)性和連續(xù)性的影像風(fēng)格。

特呂弗

　　特呂弗的電影觀念在一次次交談中受到了巴贊的深刻啟發(fā)，在成為影評人后，特呂弗以筆桿為槍，開始滿腔怒火的對形式老舊，價(jià)值觀念保守的傳統(tǒng)電影進(jìn)行抨擊。并推崇和重新發(fā)現(xiàn)希區(qū)柯克、讓·雷諾阿等導(dǎo)演對電影的創(chuàng)造能力。

　　讓特呂弗名聲大噪的一篇文章叫做《法國電影的某種傾向》，他把矛頭對準(zhǔn)了法國大部分知名導(dǎo)演和他們的作品。據(jù)說原文火藥味更濃，在巴贊的勸說下特呂弗才刪掉部分人身攻擊的文字。果然，這篇文章在《電影手冊》上刊登后引起巨大的反響，幾乎所有導(dǎo)演、影迷、評論家都陷入了唇槍舌戰(zhàn)之中，有些人支持特呂弗犀利的批判，有些人則認(rèn)為這個年輕人就是想引戰(zhàn)。

　　特呂弗的野心當(dāng)然不止是在紙上下功夫，他與《手冊》的其他年輕影評人們一樣，開始為自己拍攝電影做起了準(zhǔn)備。與此同時也積極與同僚們互相幫助，在雅克·里維特的《棋差一招》里他出鏡表演，里維特便投桃報(bào)李為特呂弗的第一部短片《訪客》擔(dān)任攝影。

《頑皮鬼》劇照，男主角熱布爾·維蘭隨后出演了夏布洛爾的《表兄弟》

　　此時的特呂弗已經(jīng)是一位明星記者，這讓他得以在威尼斯電影節(jié)上結(jié)識了富家千金瑪?shù)氯R納·摩根斯坦，兩人很快完婚。而她的父親老摩根斯坦，正是法國最大的電影發(fā)行公司之一的掌門人，這次聯(lián)姻為特呂弗接下來的事業(yè)帶來的效應(yīng)是決定性的。

　　有了這種支持，特呂弗的野心終于得以實(shí)現(xiàn)，他并沒有急于拍攝長片，首先拍攝了一部與《四百擊》題材類似的短片《頑皮鬼》，在獲得布魯塞爾電影節(jié)的認(rèn)可后，他馬上帶上獎杯敲開了岳父的房門，“我想拍電影”。