過去的國產(chǎn)動(dòng)畫 為什么給我留下了“童年陰影”？

　　這些妖怪并非編劇拍腦袋憑空而來，大多是取材自《山海經(jīng)》里的異獸。比如動(dòng)畫里的人面獅身獸就是《山海經(jīng)》里的陸吾，魚人來自《山海經(jīng)》氐人，虎魚借鑒了《山海經(jīng)》里的虎蛟，朱乙神是燭龍，沒有頭顱，乳作眼、肚臍作嘴的刑天，則是《山海經(jīng)》中記錄的上古大神之一?；鸸?、丑妖來自民間傳說，龍則是東方神話里的傳說生物。

　　同時(shí)，《中華小子》里也有不少西方魔法元素，比如雪域神妖、時(shí)空之輪，黑狐王簡直就像個(gè)魔法師。

　　在基于中國古文化和天馬行空的想象力下，《中華小子》構(gòu)建起一個(gè)小觀眾們或許在腦中曾經(jīng)想象過但未親眼見過的神奇世界，他們對(duì)片中“童年陰影”的深刻印象，以及對(duì)故事、角色本身的認(rèn)可，正是《中華小子》在創(chuàng)作時(shí)對(duì)本土文化和外來文化不拘一格融合的結(jié)果。

　　千禧年后，國家推出動(dòng)畫扶持政策，“騙補(bǔ)貼”的國產(chǎn)動(dòng)畫層出不窮。眾多質(zhì)量參差不齊的作品襯托之下，這兩部中外合作動(dòng)畫在制作、劇情、畫面上的優(yōu)勢(shì)就顯得特別突出。

　　而今，當(dāng)這些作品的高清重置版出現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上，它們?cè)诙昵皫Ыo我們的別樣感受再度浮現(xiàn)腦海。這些集合了創(chuàng)作者藝術(shù)靈感和故事腦洞的動(dòng)畫，與它們的誕生與特定的時(shí)期、創(chuàng)作環(huán)境有關(guān)，也反映了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)對(duì)于動(dòng)畫的態(tài)度。長大后回想起來，在我們腦中揮之不去的“童年陰影”，其實(shí)是這些動(dòng)畫對(duì)勇氣、正義、友情、親情的深度刻畫，這些情節(jié)和畫面在過去有多么“嚇人”，在今天就有多么讓人念念不忘。特別是在如今，在動(dòng)畫作品層出不窮、創(chuàng)作追求多元化的時(shí)代，這樣的動(dòng)畫作品也就再難得一見了。