過去的國產(chǎn)動畫 為什么給我留下了“童年陰影”？

　　盡管美影廠秉持“動畫片的主要服務對象是少年兒童”，但是誰說動畫=兒童內(nèi)容呢?真正想要挖掘人性特點的文藝作品，也適合成年觀眾們細細解讀。比如將陰暗、驚悚展現(xiàn)得淋漓盡致的木偶動畫《眉間尺》，實際上是一部拍給成年觀眾看的實驗性質(zhì)動畫，從畫面到劇情的黑暗程度是真正的“童年陰影”。盡管現(xiàn)在看來《眉間尺》在敘事方面固然有值得完善之處，但是在當時那個影視內(nèi)容創(chuàng)作自由極高的年代，美術工作者們在動畫領域探索兒童題材之外的嘗試，也是對中國動畫內(nèi)容形式的另類探索。

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　　第二類是以《黑貓警長》《邋遢大王奇遇記》《魔方大廈》為代表的系列動畫片。這些系列動畫片在故事性上令人印象深刻，它們的誕生則是美影廠對市場需求的回應。

　　文藝內(nèi)容創(chuàng)作終究反映的是時代特征，動畫也不例外。70年代末到80年代初，中國改革開放浪潮奔涌向各行各業(yè)，國內(nèi)動畫人與海外從業(yè)者之間的交流也日漸增多。美影廠的動畫人為海外多國動畫在藝術性、故事性和表現(xiàn)形式上的多元化所打動，意識到中國動畫需要跳出現(xiàn)有的創(chuàng)作形態(tài)，去嘗試更多題材和表現(xiàn)手法。不僅要繼續(xù)在動畫藝術性上進一步開拓，同時也要基于市場角度謀求作品價值的體現(xiàn)，讓動畫變得更加有趣，更貼近市場，由此拓寬動畫的受眾。也因此，美影廠開始拓寬故事題材，并且嘗試在動畫電影和動畫短片之外制作動畫系列片，《黑貓警長》《邋遢大王奇遇記》《魔法大廈》正是符合這一時代變化的作品。

　　在《黑貓警長》里，黑貓警長、各種森林罪犯和小動物們都做了高度擬人化處理。壞得相當徹底的“一只耳”令觀眾深惡痛絕，食猴鷹抓捕小動物時不少小觀眾都蒙住眼睛，而白貓班長犧牲則讓電視前的我們潸然淚下。無論是臺詞還是各種細節(jié)，動畫與當時的社會現(xiàn)象結(jié)合緊密，真實地反映了80年代的社會百態(tài)。至今成為“童年陰影”的母螳螂吃掉公螳螂的情節(jié)，也是取材自真實世界的自然現(xiàn)象。

　　這部動畫在5集后就停拍了，少數(shù)看過當初美影廠出版的《黑貓警長》連環(huán)畫冊的小觀眾，可能依稀記得后面尺度極大的故事情節(jié)，現(xiàn)在回想起來即使是繼續(xù)拍成動畫，恐怕集集都是“童年陰影”。

　　3年后《邋遢大王奇遇記》在電視臺播出。主題曲“小邋遢，真呀真邋遢，邋遢大王就是他”童真滿滿，但是動畫正片卻不是這樣，以至于而今的網(wǎng)友直接將其定義為“科幻恐怖動畫”。

　　小邋遢是80年代“壞孩子”的縮影，這樣一個“渾身是刺”的叛逆少年，要如何才能變好?無數(shù)次說教，不如一次親身體驗，編劇送他去了老鼠的地下王國。

　　在暗無天日的地下世界，小邋遢遇到了往他飲料下縮小藥水的尖嘴老鼠，想要用細菌武器占領地球的鼠王，只會跪舔鼠王的鼠丞相，以及成為他的好朋友卻最終殞命的小白鼠——把主角放在極端環(huán)境里逼迫其主動改變的故事不計其數(shù)，但《邋遢大王奇遇記》里各個角色的塑造都立體豐滿凸顯真實，再加上充滿奇幻色彩的各種設定，小觀眾們必然是看得緊張又刺激。

　　《邋遢大王奇遇記》是那個創(chuàng)作開放的內(nèi)容時代里，動畫創(chuàng)作者們奇思妙想的體現(xiàn)。但是偏黑暗、驚悚的故事情節(jié)，終究是超出了兒童觀眾的理解力。特別是動畫中的不少血腥片段，可謂是他們真正的“童年陰影”。