《教父》50周年！拍出了男人必看史詩巨作的科波拉！

　　2022年，《教父》迎來上映50周年。它的導(dǎo)演科波拉對于世界影壇來說，就像是一陣旋風(fēng)，從1972年因《教父》廣為人知，到1979年以《現(xiàn)代啟示錄》再次拿下金棕櫚，只用了7年時間，就成為這個世界上，最有藝術(shù)風(fēng)格、作者特性和商業(yè)價值的導(dǎo)演。

　　可是在《現(xiàn)代啟示錄》之后，他似乎失去了自己的靈感，長期游離于主流銀幕之外。如今這位“好萊塢的神奇小子“已經(jīng)83歲，傳說中籌備多年的新作《大都會》等待開拍中，會否讓他再迎來一次創(chuàng)作巔峰？

　　 作品關(guān)鍵詞

　　關(guān)鍵詞一：個體意識

　　個體意識，是科波拉這一代好萊塢導(dǎo)演所無法逃遁的內(nèi)容。無論是《教父》中的麥克，還是老馬丁《出租車司機》里的特拉維斯，他們的所作所為，都顯現(xiàn)了明顯的個體意識。

　　這在劇情里，以人物的選擇而體現(xiàn)。因此，在科波拉的影片中，人物的選擇，展現(xiàn)他的本質(zhì)；而這種選擇，又在另一個維度上，塑造人物的性格?！督谈浮防锏膫€體意識，具體來說，是黑幫的生存哲學(xué)。

　　影片的每一個人，每一個組織，都有獨特的處事方法和行為準(zhǔn)則。這一點體現(xiàn)在《教父》的方方面面，老教父維多拒絕和索拉索合作，因為他知道毒品是自我毀滅的捷徑。他與《美國往事》中那些毫無節(jié)制、無所欲為的黑手黨并不一樣。

　　教父始終清醒而理智，避免自己陷入犯罪的漩渦，并且總是強調(diào)家庭的重要性。

　　到了《教父2》，麥克將“合法化”寫進了自己的事業(yè)追求。這是維系一個家族合法生意的內(nèi)在需求；另一方面，他也是出于家庭責(zé)任和無奈，才成為教父的。

　　做教父，給他帶來了巨大的痛苦——當(dāng)人在承擔(dān)責(zé)任時，卻發(fā)現(xiàn)自己無法從責(zé)任中脫離。這是個體意識的奧義：一個人要做出選擇，并為這種選擇負(fù)責(zé)。

　　《斗魚》更是將這種哲理，推到了文學(xué)藝術(shù)的范疇。在影片中，主角的哥哥兼偶像“飛車小子”，認(rèn)為把自己困在小鎮(zhèn)的斗爭中毫無意義，于是便用犧牲的方式結(jié)束了生命。他的死，喚醒主角的自我意識，讓他重新出發(fā)，去追求生命的意義。

　　這是個體意識的薪火相傳，換而言之，是一個角色用個體意識的絕滅，喚醒了另一個角色的個體意識。加上影片黑白混搭色彩的特殊影調(diào)，人為制造了一般性的商業(yè)片，所不具備的深度。

（主演：馬特·狄龍、米基·洛克、尼古拉斯