《古墓麗影》勞拉已不是曾經(jīng)的她 也不再是性幻想對(duì)象

　　而在這背后更深層的原因是，人們對(duì)于女性的認(rèn)知發(fā)生了很大的變化，女性的力量越加得以顯現(xiàn)——這不僅僅表現(xiàn)在她們逐漸提高的經(jīng)濟(jì)地位上，更通過(guò)文化和科技帶來(lái)深刻的擴(kuò)散性影響。

　　在90年代，將一名游戲的女性角色設(shè)計(jì)為只會(huì)等待男主拯救的哭泣美女是“正常”的。但現(xiàn)在這類角色早已被視為“老套”、“不討喜”，甚至可能會(huì)被玩家罵成是“拖后腿的傻白甜”。智慧而又有能力的女性明顯就時(shí)髦可愛(ài)多了，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活中的這類女性是更受推崇的。2012年電影《饑餓游戲》里的“大表姐”就被塑造為一位時(shí)髦值很高的“女英雄”，她不僅堅(jiān)強(qiáng)無(wú)畏，還擁有幾乎百分百命中率的射箭技能和強(qiáng)大的野外生存技能，時(shí)不時(shí)流露出的女性俏皮感也讓她在男性中很有吸引力。

《饑餓游戲》

　　而2008年也標(biāo)志著女權(quán)主義第四次浪潮的到來(lái)，這波潮流也一直延續(xù)到了今天。它往往與網(wǎng)絡(luò)上的女權(quán)主義緊密聯(lián)系，尤其是當(dāng)人們使用Facebook, Twitter, Instagram, YouTube, Tumblr或者其他形式的社交媒體來(lái)討論或者呼吁性別平等和社會(huì)公平的時(shí)候。

　　網(wǎng)絡(luò)甚至創(chuàng)造了一種召集的文化，這使得各類女性事件能更快地得到關(guān)注。當(dāng)反墮胎再度成為美國(guó)熱議的話題時(shí)，那些不能到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)的年輕的女性在 Twitter上共同刷起了話題，表達(dá)自己的態(tài)度。它可以說(shuō)是女權(quán)主義第三次浪潮的一種延續(xù)，并且更加聚焦存在于日常言論、廣告、電影、電視、文學(xué)、媒體等等中存在的性別歧視、厭女癥等等問(wèn)題。

　　當(dāng)然，游戲文化也絕對(duì)不例外，這種新的浪潮會(huì)直接影響公司所做出的市場(chǎng)策略。2014年，游戲《獵天使魔女》中，女主角“貝姐”的一項(xiàng)性感終結(jié)技和部分羞辱場(chǎng)景就遭到了玩家在社交媒體上的質(zhì)疑。事件很快發(fā)酵，甚至有玩家當(dāng)場(chǎng)表示，這輩子也不會(huì)購(gòu)買《獵天使魔女》，甚至不會(huì)去買游戲第二部獨(dú)占的主機(jī)。

　　而那些加入游戲行業(yè)的女性從業(yè)者們則發(fā)揮著更加主動(dòng)的作用，她們不僅直接改變了游戲作品中的女性形象，更為游戲世界帶來(lái)了一些豐富的元素和多樣化的游戲種類。大公司們也很快清醒地意識(shí)到，光用男性視角和思維來(lái)想象女性角色在游戲中應(yīng)該如何呈現(xiàn)，很容易走進(jìn)誤區(qū)。

　　2015年，游戲發(fā)行商EA總裁Peter Moore就在采訪中表示，他們時(shí)不時(shí)需要思考如何公正地為公司帶來(lái)新鮮的血液，不能全部都是白人男性。而著名的游戲開(kāi)發(fā)工作室頑皮狗就有著業(yè)界比較高的女性員工比重，他們也表示在游戲測(cè)試中會(huì)找同等比例的女性玩家來(lái)獲取反饋。游戲《最后生還者》中大叔和蘿莉的組合就很受歡迎，而蘿莉Ellie也是一個(gè)相當(dāng)成功的角色。

《最后生還者》

　　但從客觀來(lái)看，在游戲這個(gè)領(lǐng)域中，從玩家到設(shè)計(jì)者都仍然以男性為主，依舊是他們?cè)谟绊懼麄€(gè)游戲產(chǎn)業(yè)的選擇，掌握著大部分話語(yǔ)權(quán)。女權(quán)游戲評(píng)論人Anita Sarkeesian就被卷入了2014年著名的“玩家門”事件中。她經(jīng)常公開(kāi)批評(píng)游戲中物化女性、對(duì)女性施暴的現(xiàn)象，當(dāng)然批判的對(duì)象中不乏眾多知名大作，這些言論招致了很多男性玩家的反感，甚至讓她遇到了生命威脅。這場(chǎng)從游戲業(yè)八卦升級(jí)到社會(huì)爭(zhēng)議的事件，反應(yīng)出了更多存在于游戲乃至現(xiàn)實(shí)世界中的問(wèn)題。

　　距離《古墓麗影》的誕生過(guò)去了20年，勞拉的形象改變只是一個(gè)信號(hào)，或者一種不同的聲音，現(xiàn)實(shí)中依然存在著大量物化女性的游戲。這種共存的現(xiàn)象和更大范圍的現(xiàn)實(shí)世界其實(shí)是一致的，但起碼好消息是，已經(jīng)有不同的聲音出現(xiàn)了。

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