你要是哭的話我就不聽你說了，本來就和我沒關(guān)系。

　　《奇巧出租車》無疑是2021年日本動畫界的一大驚喜。它以"群像"、"懸疑"、"原創(chuàng)"這三大挑戰(zhàn)性極高的標簽為賣點,交出了一份令人驚艷的成績單。相比之下,同樣標榜這三點的其他作品,如《迷家》《B：起點》《奇蛋物語》等,無一例外地遭遇了口碑和評分的滑鐵盧。這不禁讓人感慨,原創(chuàng)動畫要想成功,一個優(yōu)質(zhì)的劇本是多么重要。

　　而《奇巧出租車》之所以能夠脫穎而出,正是因為它有一個精心設(shè)計、環(huán)環(huán)相扣的高質(zhì)量劇本,以及一位天賦異稟、才華橫溢的編劇。這位編劇就是此元和津也,一位資深的日劇腳本家。有趣的是,今年另一位同樣跨界執(zhí)筆動畫劇本的"日劇大佬"野島伸司,他的作品《奇蛋物語》卻遭遇了截然不同的命運。

　　這兩位編劇都是日劇界的知名人士,在業(yè)內(nèi)擁有相當?shù)牡匚缓驮捳Z權(quán)。按理說,他們"降尊紆貴"地為動畫領(lǐng)域貢獻才華,本應(yīng)受到業(yè)界的歡迎和重視。事實上,這兩部作品也確實都得到了業(yè)界較為優(yōu)厚的制作資源。然而,最終呈現(xiàn)在觀眾面前的,卻是兩部風(fēng)格迥異、評價兩極的作品。

　　《奇巧出租車》以其精妙的劇情設(shè)計、生動的角色塑造、獨特的敘事手法,贏得了觀眾的一致好評,被譽為"降維打擊"的神作。觀眾驚嘆于此元和津也對動畫敘事規(guī)律的深刻把握,對動畫角色塑造的獨到見解,以及將動畫的表現(xiàn)力發(fā)揮到極致的非凡創(chuàng)造力。

　　反觀《奇蛋物語》,雖然同樣集結(jié)了豪華的制作團隊和聲優(yōu)陣容,但劇本的混亂、角色的臉譜化、敘事的散亂,讓它在豆瓣上僅獲得了7.1分的評價。觀眾抱怨劇情的牽強附會,角色的定位模糊,對白的尷尬生硬,種種問題無不指向編劇的失誤。一時間,"臭傻bi""哪來的滾回哪兒去""別再來禍禍業(yè)界"等惡評如潮水般涌來,將這位"業(yè)界大佬"狠狠地教訓(xùn)了一番。

　　這兩部作品的天壤之別,生動地說明了編劇和劇本對一部原創(chuàng)動畫的重要性。無論制作團隊多么豪華,資金投入多么充足,如果沒有一個扎實的劇本基礎(chǔ),再好的材料也只能堆砌出一座空中樓閣。而反過來,如果有一個優(yōu)秀的編劇,哪怕資源有限,也能憑借獨到的創(chuàng)意和精湛的技藝,創(chuàng)造出一部令人拍案叫絕的佳作。

　　同時,這兩位編劇的遭遇也給那些試圖跨界創(chuàng)作的藝術(shù)家們提供了一個有益的啟示：每一個領(lǐng)域都有自己的規(guī)律和特點,想要駕馭它,必須深入了解它,尊重它,而不是簡單地將其他領(lǐng)域的經(jīng)驗照搬照抄。動畫雖然常常被視為"低幼"的代名詞,但它實際上是一個高度綜合、極具挑戰(zhàn)性的藝術(shù)形式。想要在這個領(lǐng)域有所建樹,除了要有過人的才華,更需要謙遜的態(tài)度和孜孜不倦的努力。

　　《奇蛋物語》和《奇巧出租車》這兩部動畫在2021年可謂是冰火兩重天。它們都由知名日劇編劇操刀,都以懸疑、群像、原創(chuàng)等挑戰(zhàn)性極高的元素為賣點,然而最終的口碑和評價卻大相徑庭。

　　《奇蛋物語》一開始憑借炫目的作畫和離奇詭譎的劇情俘獲了大批觀眾的心,一度被譽為"降維打擊"的神作,編劇野島伸司也被捧為業(yè)界新星。然而隨著劇情的推進,觀眾們逐漸發(fā)現(xiàn),這部作品實際上是一個披著華麗外衣的空殼。劇情的走向越來越莫名其妙,人物的行為毫無邏輯,種種伏筆和懸念也都不了了之。到了后期,整部作品完全淪為了一團亂麻,觀眾們紛紛表示"被喂了一嘴屎"。