《林中小屋》10周年！恐怖片盛宴：反套路&美式吐槽！

　　③ 摸黑戰(zhàn)爭定律　

　　黑暗的場景和幽閉的環(huán)境是恐怖片中最能烘托氣氛的手段，對黑暗的恐懼是人類與生俱來的天性，可是除了如《黑暗侵襲》等這類被動式黑暗，大部分恐怖片中的黑暗場景都是主動制造，片中人物進(jìn)入到黑暗小屋中總會忘記一個叫做電燈開關(guān)的東西，愛迪生最偉大的發(fā)明在恐怖片頓時變得一文不值。

　　2005年翻拍自同名老版的《鬼哭神嚎》中，那座冤魂四起的鬼屋中大部分時間都營造出驚悚與壓抑的氣氛。假如瑞恩·雷諾茲在漆黑的房間中行走時能打開電燈的話，恐怖效果將會大打折扣。 

　　④ 好奇害死貓定律 

　　恐怖電影只有充分滿足了觀眾的獵奇心理，才能越恐怖越想看。同樣，恐怖片中的人物也在這種心理的驅(qū)使下，充分發(fā)揚第一個吃螃蟹人的精神。就像《林中小屋》里五花八門的邪惡道具，就像一個個充滿誘惑力的寶藏，等待著主人的挖掘。

　　電影《鬼玩人》中的死亡之書，就是在好奇心的驅(qū)使下打開，從而召喚出憤怒的亡靈。感謝這些視死如歸之士，沒有他們的存在，我們將無法看到影史上一個個經(jīng)典的恐怖場面。

1981年《鬼玩人》

　　4、必須要威脅女性或者被女性威脅　　

　　在上世紀(jì)70年代，受到了“性解放”與女權(quán)主義運動的影響，大量社會和文化的變遷影響到了當(dāng)時的影視作品，出現(xiàn)了一批以女性為主的恐怖電影，被稱為恐怖電影的“女性威脅”。

　　在當(dāng)時以《異形》《月光光心慌慌》《閃靈》為代表的電影中，女性威脅就是將女性作為受害者完全置于危難當(dāng)中，女性是“被威脅者”，總是作為主要的犧牲品以滿足找出兇魔的敘述目的。同樣還有另外一種類型，以《魔女嘉莉》為例，女性又作為“威脅者”出現(xiàn)。在這一類型中，女權(quán)主義與個性張揚意識的興起，被認(rèn)為威脅著父權(quán)秩序之下的種種法則，進(jìn)而將女性塑造成恐怖的角色。 

　　在《林中小屋》里，女性角色最后被留下存活的余地，是很多恐怖電影中采用的慣例。而本片的大反派也是一位女性，來自《異形》中的西格尼·韋佛，可見電影整合了“女性威脅”的兩種模式，不管是“威脅”還是“被威脅”，女性威脅不過是在恐怖電影中滿足恐怖刺激的觀賞愉悅的一種手段。