一人一虎一片汪洋！李安首部3D電影《少年派》10周年

　　2012年，“華人之光”的 李安將“一部無法被拍成電影的作品”搬上大銀幕。3D加持，4只老虎做模特，17歲新人獨(dú)挑大梁，李安用災(zāi)難冒險(xiǎn)片的商業(yè)元素完成了個(gè)人的藝術(shù)表達(dá)，用一場(chǎng)華麗的視覺奇觀講述人與信仰的生存故事，綻放出有別于原著、但與之同樣深刻且耐人玩味的奇異之花，驚艷世界。

　　當(dāng)年11月21日， 《少年派的奇幻漂流》（以下簡稱《少年派》）北美上映，晚一天登陸中國內(nèi)地，打響了2013年內(nèi)地賀歲檔的第一槍，隨后與檔期晚它一周的《一九四二》《王的盛宴》展開較量。

　　同樣講述災(zāi)難、生存、人性、信仰、饑餓，在跟《一九四二》的對(duì)戰(zhàn)中，《少年派》在國內(nèi)拿下5.73億元的票房佳績，在全球最終取得6億美元票房，且收獲一致好評(píng)，實(shí)現(xiàn)了口碑票房雙贏，商業(yè)藝術(shù)兼顧。次年的奧斯卡上，李安憑借本片繼 《斷背山》后二奪最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，再一次昭示了其“華語電影第一人”的地位。

　　一人一虎一片汪洋，227天的漂流中，127分鐘的電影時(shí)長里，觀眾看到了不同版本的故事，給出了多重的解讀，而每一重解讀都反映了人性的某個(gè)側(cè)面。李安說，每個(gè)人心中都臥虎藏龍，這頭臥虎是我們的欲望，也是我們的恐懼。

　　作為李安首部3D電影，影片故事、主題和技術(shù)完美融合，視覺奇觀與生命奇觀齊飛，極富哲理性的結(jié)尾直到今天仍被觀眾討論。

　　心有猛虎，細(xì)嗅薔薇。有人說，《少年派》是李安版的 《羅生門》，10年過去了，你是否仍堅(jiān)持當(dāng)年所相信的選擇？認(rèn)同哪一個(gè)故事？選擇相信人與老虎的艱難求生，還是人與人相食的殘忍結(jié)果？

　　從小說到電影 李安的“加減法”

　　電影《少年派》改編自加拿大作家 揚(yáng)·馬特爾的同名魔幻現(xiàn)實(shí)主義作品，小說曾獲2002年度英國布克獎(jiǎng)、《紐約時(shí)報(bào)》年度杰出圖書等榮譽(yù)，并在《紐約時(shí)報(bào)》的暢銷書排行榜上停留長達(dá)一年多。

　　2005年《少年派》在國內(nèi)譯介時(shí)，曾被列入少兒文庫，因其內(nèi)容包含多種動(dòng)物——人們將動(dòng)物簡單地理解為純真、無高級(jí)智力活動(dòng)的物種。其實(shí)，原著小說豐富而意義深遠(yuǎn)，充滿奇幻冒險(xiǎn)同時(shí)深?yuàn)W怪誕。小說在歐美熱銷時(shí)，就因其內(nèi)容抽象、宗教性和哲學(xué)性過強(qiáng)而被電影界稱為“不可能被影像化的作品”。

　　改編之難表現(xiàn)在，影像轉(zhuǎn)化上如何讓一只老虎和一個(gè)男孩來演繹，限于當(dāng)時(shí)的技術(shù)，很難呈現(xiàn)而且成本高昂。另外，小說側(cè)重人之信仰的精神內(nèi)核，更偏向獨(dú)立制作、文藝風(fēng)格的作者表達(dá)，與商業(yè)化、類型化的大制作難以平衡。

《少年派》原著作者揚(yáng)·馬特爾

 　　2003年福斯公司獲得小說的電影改編權(quán)，在李安接手之前，他們先后考慮過 M·奈特·沙馬蘭、讓-皮埃爾·熱內(nèi)、阿方索·卡隆等名導(dǎo)。沙馬蘭和熱內(nèi)甚至與自己的編劇曾為本片撰寫過劇本，但每一次該項(xiàng)目都因不同的原因而流產(chǎn)。

　　當(dāng)福斯向李安拋來橄欖枝，李安將起初對(duì)小說改編之難的恐懼，化成了戰(zhàn)勝看似無法克服的挑戰(zhàn)，激發(fā)了自己藝術(shù)創(chuàng)作“好斗”的神經(jīng)。他自比就像是派遇到老虎，“怕才有勁兒”，可以提高自己的警覺，不至于因陳腐而被淘汰。

　　“依靠本能，人才能活下來，擁有純真，人才有了信念。”李安曾說，他就是電影中的那個(gè)“少年派”。

　　接手《少年派》的初衷，李安顯然并不局限于表現(xiàn)弱肉強(qiáng)食、少年和老虎、人與自然和諧共生的奇幻故事，而是希望探討人如何戰(zhàn)勝恐懼、如何與自我相處，以及生存欲望之下人的宗教信仰的主題。

　　李安曾說，“Pi是無理數(shù)，你怎么在這個(gè)無解釋的東西里看到這個(gè)圓，我覺得東方人拍攝西方人的哲學(xué)作品是很有意思的事情，我希望可以把東西方好的東西都拍出來。”用東方禪意的思想解構(gòu)西方文化，在對(duì)小說每一處的增減改編中，其實(shí)都體現(xiàn)了李安這樣的思慮。

　　小說中重要的一幕：派和老虎精疲力竭漂流在海上，沒有食物，失明絕望，只能等死的時(shí)候，卻奇跡般遇到另一個(gè)也在救生艇上漂浮的人。當(dāng)兩艘救生艇越靠越近，這個(gè)漂流者試圖殺死派做食物的時(shí)候，老虎撕碎了他，淪為老虎和派的食物。這一幕之后，派才抵達(dá)了暗喻重生的奇幻島。

　　這段內(nèi)容在全書占了20頁，卻被李安全部砍掉。他刪除這段內(nèi)容，取而代之的是通過水母、巨鯨、巨輪、如鏡的海洋等夢(mèng)幻畫面，讓觀眾隱約感知故事的虛構(gòu)性。

　　除了大量減法，李安也做了一定的加法，比如派初戀的對(duì)象。原著中并無這個(gè)女孩，李安加入這一人物，是通過她的相關(guān)情節(jié)帶進(jìn)印度教的元素：舞蹈、手勢(shì)(森林中的蓮花)、紅線。而這些元素，與影片后段對(duì)于神秘島的刻畫又相互印合。

　　此外，小說中派曾訓(xùn)練老虎跳圈，而電影中他并未真正消除對(duì)老虎的恐懼，而老虎也始終保持著肉食動(dòng)物對(duì)人類的威脅。同時(shí)，電影中救生艇的甲板上幾乎看不到血腥、糞便和腐敗物，保持著不真實(shí)的戲劇場(chǎng)景。

　　所有這些，都是李安改編后的審美選擇和主題表達(dá)的需要。在尊重原著的基礎(chǔ)上，李安對(duì)小說文本做了精彩的加減法，融合了東西方的精神哲學(xué)。

　　從2002年獲獎(jiǎng)成為暢銷書，到2012年被改編成電影搬上銀幕，《少年派》的影像化之路一波三折。而對(duì)于改編的文本如何實(shí)現(xiàn)影像表達(dá)，尋求3D成為李安為自己解決難題的最重要的一道出口。