這一部35年前的動(dòng)畫大師云集，卻一直不為人知

　　在這部動(dòng)畫機(jī)器人本身的屬性不重要，重要的是這反映了人類自身的某種劣根性。

　　在人類的歷史中，似乎有無(wú)數(shù)這種像男主一樣，由自卑衍生的控制欲，或者說(shuō)一種暴力的行為。

　　說(shuō)到暴力，《明治文明奇譚—紅毛人來(lái)襲卷》中同樣反映了人類暴力的一面，北久保弘之一種很隱晦的方式，展現(xiàn)了日本的近代史。

　　表面上看這個(gè)故事很簡(jiǎn)單，就是一段機(jī)器人大戰(zhàn)的喜劇。一個(gè)瘋狂的外國(guó)科學(xué)家駕駛自己發(fā)明的機(jī)器人，襲擊了明治時(shí)期的一個(gè)日本小鎮(zhèn)。

　　這個(gè)小鎮(zhèn)的一群年輕人駕駛著一個(gè)高度差不多的機(jī)器人來(lái)反擊，你開(kāi)炮，我還擊，一邊燒煤，一邊用電。兩邊打得你來(lái)我往，勢(shì)均力敵，最后以西洋人的撤退告終。

　　勝利的年輕人們望著夕陽(yáng)，領(lǐng)頭的青年說(shuō)，勝利了;另一個(gè)年輕人接了一句，這有待商榷。

　　領(lǐng)頭的年輕人又指著太陽(yáng)說(shuō)，看，日本的夕陽(yáng)，他的同伴提醒他，不，這是朝陽(yáng)。

　　如果仔細(xì)觀察這部動(dòng)畫就會(huì)發(fā)現(xiàn)這部動(dòng)畫很明顯在映射近代日本。

　　機(jī)器人象征著日本借助工業(yè)化而形成了強(qiáng)大武力，武力也使它得以擺脫被其他國(guó)家靠暴力殖民的命運(yùn)，但他們的武力也遭成了其他亞洲國(guó)家的遭難。

　　這部動(dòng)畫在片尾隱喻了日本用暴力征服別國(guó)之后的下場(chǎng)，最后那個(gè)領(lǐng)頭的年輕人面對(duì)夕陽(yáng)，卻強(qiáng)行說(shuō)那是朝陽(yáng)，當(dāng)時(shí)動(dòng)畫里配了一個(gè)臭名昭著的旭日旗畫面。

　　這個(gè)年輕人代表著日本一些近代化成功之后，極度盲目?jī)春莸能妵?guó)主義者。

　　他們不顧日本的現(xiàn)實(shí)狀況，以為日本已經(jīng)在亞洲無(wú)敵，會(huì)像朝陽(yáng)一樣升起，最后卻在二戰(zhàn)中以一種損人不利己的方式落幕。

　　《明治文明奇譚—紅毛人來(lái)襲卷》這部短篇不止是劇情上十分出彩，同樣有著很獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言，導(dǎo)演北久保弘之用了一種黑白電影時(shí)期流行的轉(zhuǎn)場(chǎng)手法——劃變。

　　而在兩個(gè)機(jī)器人一擊定勝負(fù)的時(shí)候，導(dǎo)演直接不放任何聲音，來(lái)讓觀眾對(duì)勝負(fù)的結(jié)果產(chǎn)生緊張。

　　這樣用鏡頭語(yǔ)言來(lái)調(diào)動(dòng)觀眾情緒，無(wú)疑是一種極為聰明的做法。