這部動畫 不僅僅只是對審查制度的批判

　　就在快要墜地的時候，貓之事務(wù)所的烏鴉找來了他其他烏鴉朋友，幫助吉岡春返回人間，吉岡春也從這次冒險中獲得了成長，變的更認(rèn)真的對待生活。

　　故事本身并不復(fù)雜，如果從所有吉卜力的作品來看，《貓的報恩》顯然不是最深刻的那部，但導(dǎo)演森田宏幸確實也把一些思考融進(jìn)了影片中。

　　《貓的報恩》的內(nèi)核，更像大部分是現(xiàn)代人生活的寫照。

　　對很多人來說，繁重的工作已經(jīng)讓人不堪忍受，可能幾乎每個人都想過，每天睡足懶覺，吃吃喝喝也挺好。

　　森田宏幸認(rèn)為如果止步于吃飽喝足的生活，那只是在隨波逐流而已。

　　最重要的是在想清楚自己想要什么之后，努力的獲得自己想要達(dá)成的目標(biāo)。

　　這也是吉卜力一以貫之的自我成長主題，無論是《千與千尋》還是貓的報恩的姐妹篇《側(cè)耳傾聽》都曾有過類似的表達(dá)。

　　不過這部動畫當(dāng)然不只是表達(dá)的東西有內(nèi)涵，他的伏筆回收一樣精彩。

　　比如動畫前半部分，吉岡春的母親提了女主兒時也曾經(jīng)救過一只小貓的事。

　　后期那只小貓——也就是小雪就成了引導(dǎo)女主前往貓之事務(wù)所，勸導(dǎo)女主不要留戀貓王國的關(guān)鍵性角色。

　　前邊出現(xiàn)的貓之事務(wù)所的烏鴉，后期也成了拯救吉岡春的重要角色。

　　這也正應(yīng)契訶夫的那句話——

　　“如果在第一幕寫墻上掛著一把槍的話,那么在后邊一定要開槍。”

　　雖然動畫中不會像話劇一樣，每一個道具都是伏筆，但那些著墨頗多的角色或者道具大多還是會在后面發(fā)揮巨大作用。

　　《貓的報恩》里的伏筆回收正是標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)計，這才會讓故事更集中，而不是導(dǎo)演隨意的安排一些情節(jié)，或者偏離主題太遠(yuǎn)；或者挖坑不填。