短短27分鐘講完一個戰(zhàn)斗系故事 《千子》就做到了

　　動畫的總體基調(diào)很是特別。

　　明明是一個少男少女?dāng)y帶怪獸掐架的故事，卻并沒有做成燃系風(fēng)格，從畫面到節(jié)奏，都給人一種風(fēng)輕云淡的感覺。

　　在《千子》中，你看不到怪獸來襲人們驚慌逃竄的場景，所有的人都已經(jīng)提前撤退。

　　少年和怪獸們的戰(zhàn)斗就像是在末日廢墟上展開，卻又沒有末日的絕望感。

　　在動畫人物設(shè)計上，如果說女主是反射弧特別長，那么男主就是少根筋，無論遇到什么樣的事都賊淡定。

　　即使是后來斷了一條右臂，也沒有多說什么。

　　動畫最后千子變成為男主右臂的那一幕，想來隔壁《寄生獸》劇組看了也會直呼內(nèi)行。

　　導(dǎo)演宇木敦哉最初的身份是插畫師與漫畫家，在《千子》中一人狂攬了監(jiān)督、編劇、人物設(shè)計和作畫等職。

　　這其實也是很多獨立動畫創(chuàng)作者的共同點。

　　人力財力的雙重受限，逼迫著那些悶頭在自己小作坊的動畫人達(dá)成了十項全能。

　　單從動畫制作過程來看，《千子》的貧窮指數(shù)似乎高得有些夸張。

　　據(jù)說它是宇木敦哉先采用鉛筆打稿，再到17英寸的Macbook中，借助大家熟悉的Adobe“全家桶”處理而成——

　　Photoshop著色，After Effects合成，最后用Premiere編輯。

（宇木敦哉工作實況）

　　然而，普通甚至簡陋的制作工具不但沒有讓動畫顯得寒酸，反而促成了動畫化繁為簡的獨特風(fēng)格，讓人看著非常舒服。

　　此外，《千子》得以完成，離不開一家原創(chuàng)動畫制作支援機構(gòu)——動畫革命東京的資助。

　　其經(jīng)費的使用在兩個地方顯得格外突出。

　　一是豪華的聲優(yōu)陣容：

　　女主花澤香菜想來不用我多做介紹，其作品中與《千子》同年（2009年）上線的還有一部《化物語》。