【BB姬】如果真有無法超越的動(dòng)漫神作，那么只可能是《EVA》

　　如果說《EVA》精彩的劇情，讓它獲得了“神作”的稱贊，那么《EVA》誕生的時(shí)代，則賦予了它“偉大”二字。

　　所有提到《EVA》存在價(jià)值的文章，都會(huì)講這樣一個(gè)故事：

　　上世紀(jì)80年代末，日本發(fā)生了震驚全國的“宮崎勤事件”，日本青年宮崎勤，在一年不到的時(shí)間里，猥褻、殺害了四名小女孩。

　　事后，警方發(fā)現(xiàn)宮崎勤家里全是漫畫、AV等物品，屬于標(biāo)準(zhǔn)的宅男。

　　于是，大眾將案件的主要起因歸咎于宮崎勤的“御宅族”身份上，日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)遭到了嚴(yán)重打擊。

　　緊接著上世紀(jì)90年代初，日本的泡沫經(jīng)濟(jì)崩塌，整個(gè)日本都籠罩在危機(jī)與壓抑中，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)再次陷入黑暗。

　　直到1995年，《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》與《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》的出現(xiàn)，日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)才迎來了真正的轉(zhuǎn)機(jī)。

　　人們第一次發(fā)現(xiàn)，原來動(dòng)漫不只是搞笑與大萊萊，還可以探討哲學(xué)、心理學(xué)、存在主義等等問題？

　　《EVA》在日本的“偉大”之處，不在于它的劇情、設(shè)定、反轉(zhuǎn)，而在于它為整個(gè)行業(yè)帶來了觀念與意識(shí)的改變。

　　當(dāng)然，對(duì)于海這邊的中國觀眾來說，這樣的“偉大”，并不會(huì)有太深的體會(huì)。

　　所以恰恰相反，我們眼中的《EVA》，更加靠近作品本身。