莎木3就是日本人眼中的中國農(nóng)村，鈴木裕真懂中國？

　　「下克上從未從日本人民的DNA中消失，比如... ...」

　　再比如11月里，IGN日本分部就非常“作死”地挑戰(zhàn)了IGN總部的評分權(quán)威，兩次。

　　第一次是IGN總部剛給《死亡擱淺》6.8分，日本分部這就打出9.5力挺本土制作人，這可以理解為文化存在差異，雙方無法理解，而且《死亡擱淺》的評分這事兒，像IGN總部那樣打低分的媒體畢竟是少數(shù)，現(xiàn)在MC的評分還有82。

　　但看看《莎木3》的評分，美國總部那邊給了5.9，日本分部這邊直接打出9.0杠在了總部臉上，MC現(xiàn)在的媒體均分是71。

　　是IGN總部真的老了，權(quán)威不足以引領(lǐng)游戲媒體評分方向了，還是IGN日本分部“下克上”的基因在作祟，總是無時無刻想要杠總部一嘴？作為吃瓜群眾兼理中客，我覺得光聽兩家之言，不足以對《莎木3》下一個客觀的定義，所以自己進(jìn)入游戲體驗了大概3小時的游戲內(nèi)容。

　　為什么只玩了3小時就敢來發(fā)言評價《莎木3》？因為我后面實在是玩不下去了?。?/span>而且這短短3個小時所積攢的黑泥，就足夠我關(guān)上游戲不再打開了??！

　　莎木系列的每個場景都是經(jīng)過專門設(shè)計的，每個櫥柜都能打開，每個NPC都有自己的生活軌跡，在《莎木3》這個1986年中國廣西桂林的一個小村莊里，相比于玩游戲，你更能感覺到自己是生活在其中的一個普通人。

　　這是《莎木3》乃至莎木這個系列的賣點。制作人鈴木裕也在游戲宣傳時表達(dá)，自己曾多次來中國，甚至有過上少林寺學(xué)藝的經(jīng)驗，因此自己非常熱愛中國，所以將《莎木》的主舞臺設(shè)置到了中國。

　　但你就是這么愛中國的？這是一個有真實歷史存在，需要真實地緣考據(jù)的游戲啊，我這幾個小時的游戲，完全沒感覺到他有多愛中國，只感覺到他對中國人民生活存在的大量誤解，更讓人無法滿意的是，鈴木裕在做《莎木3》時根本沒有進(jìn)行更深入的考據(jù)，導(dǎo)致誤解變成了偏見。

▲哪個地方會這么賣西瓜啊！

　　而這些偏見，正是讓我徹底無法游戲下去的根本原因。

《莎木3》就是個融合了日本傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)的中國農(nóng)村

　　比如我剛進(jìn)入游戲，來到莎花的家中，她家墻上居然貼滿了“福”字和對聯(lián)啊，如果我作為一個客人拜訪這樣一個家庭，我第一印象肯定是這家人是長時間生活在不幸福中魔怔了吧。

　　而且就算是要貼，好歹貼工整點，左右起碼對稱是吧，貼得東倒西歪，心這么不誠還怎么祈福？鈴木裕是不是只知道中國有逢年過節(jié)貼福字和對聯(lián)的傳統(tǒng)，而對于這種習(xí)俗也沒經(jīng)過仔細(xì)考究，拿來就用？我甚至覺得鈴木裕只是單純看墻太空了太丑，想隨便填充點什么進(jìn)去而已。

　　母親早亡父親失蹤，莎花家確實非常需要來點福氣的，再繼續(xù)往后看看吧，抱著這樣的心態(tài)，我來到了白鹿村里。