馬丁長(zhǎng)文解釋漫威非電影言論：寫下這些已甚哀之！

　　近日，導(dǎo)演馬丁•斯科塞斯在《紐約時(shí)報(bào)》發(fā)表長(zhǎng)文，詳細(xì)解釋他引起了巨大反響的“漫威電影不是電影（cinema）”言論。馬丁說：光寫下這些，就讓他非常傷心。

　　斯科塞斯《紐約時(shí)報(bào)》文章《我說漫威電影不是電影，讓我解釋》全文：

　　十月初，我在英國(guó)接受了《帝國(guó)》雜志采訪，被問到的問題之一是關(guān)于漫威電影的。我回答了。我當(dāng)時(shí)說：我試著去看了幾部漫威電影，但它們不適合我，它們?cè)谖铱磥硭坪鹾椭黝}公園更為接近，而非我這一生所熟知和熱愛的電影（movie），最后我說我不認(rèn)為它們是電影（cinema，指電影、電影工業(yè)和制作電影的各種藝術(shù)、技巧，定義和最寬泛的movie有不同）。

　　一些人似乎關(guān)注到了我答案中的最后一句話，認(rèn)為這句話是侮辱，或者作為我仇恨漫威的證據(jù)。如果任何人想要把我的話這么去理解，我沒有任何辦法去阻止他們這么想。

　　很多系列電影都是由非常有才華和藝術(shù)造詣的人們打造的。這一點(diǎn)你可以在大銀幕上看出來的。這些電影提不起我的興趣，是因個(gè)人喜好和性情所致。我知道如果我年輕一些，如果我更晚一些成年，我可能會(huì)為這些電影所興奮，甚至可能想要自己去拍一部。但我就是在我所處的那個(gè)年代長(zhǎng)大成年，并發(fā)展了一套我自己對(duì)電影的認(rèn)知——關(guān)于電影是什么，以及可以做到什么樣子。而我認(rèn)知的電影和漫威宇宙的距離，就好比我們地球到天上的半人馬座阿爾法星那樣遠(yuǎn)。

　　對(duì)我，對(duì)我喜愛和尊敬的電影人們，以及對(duì)和我大約同期開始拍電影的朋友們來說，電影（cinema）講的是“啟示”——美學(xué)、情感和精神上的啟示；講的是“角色”——人的復(fù)雜性和他們充滿反差、有時(shí)甚至自相矛盾的本性，他們能彼此傷害、彼此相愛，又能突然直面自我的那種方式。

　　它講的是在銀幕上遭遇我們意想不到的東西，來自被它所戲劇化進(jìn)行詮釋的現(xiàn)實(shí)生活，并進(jìn)一步拓寬電影這種藝術(shù)形式的可能性。

　　這對(duì)我們來說是關(guān)鍵所在：它是一種藝術(shù)形式。關(guān)于這個(gè)問題過去曾有過爭(zhēng)論，我們出力去支持電影（cinema），認(rèn)為其和文學(xué)、音樂和舞蹈是平等的。我們也逐漸明白，這種藝術(shù)可以存在于不同的地方，有不同的樣式—— 塞繆爾•富勒的《鋼盔》、英格瑪伯格曼的《假面》、斯坦利•多南和吉恩•凱利的《好天氣》，肯尼思•安格的《天蝎星升起》、讓-呂克•戈達(dá)爾的《隨心所欲》，以及唐•希格爾的《財(cái)色驚魂》，它們都是。

　　又或者是阿爾弗雷德•希區(qū)柯克的電影——我想你可以說，希區(qū)柯克他自成一套“系列電影（franchise，即如今的漫威電影宇宙等規(guī)模廣大的系列電影）”?；蛘哒f，那時(shí)候他就是我們的“系列電影”。每部新的希區(qū)柯克電影都是一部“大事件電影（event film，如今指能造成很大影響的大片）”。在一家老戲院中擠得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)姆块g里看《后窗》，那是一場(chǎng)非凡的體驗(yàn)，是觀眾和電影之間的化學(xué)反應(yīng)催生的一出大事件，一場(chǎng)石火電光。

　　從某種程度上來說，某些希區(qū)柯克電影也像主題公園，我想到的是《火車怪客》，這部電影的高潮就發(fā)生在一座真正的游樂園的旋轉(zhuǎn)木馬上。還有《驚魂記》，我是在首映當(dāng)天的午夜場(chǎng)看的，那次體驗(yàn)我此生永遠(yuǎn)不會(huì)忘記。人們?nèi)タ催@場(chǎng)電影，是想要得到驚嚇/驚喜，得到刺激，他們也并沒有失望。

　　六七十年后，我們依舊在看這些電影，并為之驚嘆。但我們一遍一遍回頭去重看的，是那些刺激、那些驚嚇嗎？我想不是?！段鞅逼薄返慕?jīng)典段落固然絕妙，但少了故事核心中那些讓人心痛的情感，或者加里•格蘭特角色絕對(duì)的失落感，它們不過是一系列充滿動(dòng)感的、優(yōu)美的鏡頭組合和剪切。

　　《火車怪客》的高潮也是技藝高超的，但讓現(xiàn)在的觀眾產(chǎn)生共鳴的是兩位主角的互動(dòng)和互相作用，以及羅伯特•沃克那讓人深深不安的演繹。